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&rdo;宋远航连忙也凑过来用鼻子使劲闻,&ldo;嗯,虽然味道很淡很淡,但确实是能闻到。
&rdo;
柳依然笑着道:&ldo;如果我没猜错的话,这梅瓶应该是从哪个王公的墓穴里挖出来的,且挖出时瓶内还有残存的酒。
&rdo;
宋远航立刻伸出了大拇指赞道:&ldo;依然,哥哥佩服你!
这瓶据说就是民国盗墓贼孙殿英盗的!
酒是没留下来,估计都被他们喝掉了。
&rdo;
&ldo;那怎么判断这个梅瓶是不是赝品呢?&rdo;陆思齐皱着眉道。
柳依然指着瓶身道:&ldo;你看,这个梅瓶的外形线条流畅,通体青釉,且釉色均匀,釉质莹润温雅,釉面有大裂纹开片,这些都是宋官窑的特征。
&ldo;宋徽宗为了发展官窑,把当时开封陈留东窑独具特色的东青瓷釉和&ldo;紫口铁足&rdo;的制瓷工艺用于官瓷的烧制,所以,你看,我们的梅瓶就有&ldo;紫口铁足&rdo;的特征。
&rdo;
陆思齐和宋远航按照柳依然的指点又细细相看了梅瓶。
果然,瓶口边沿隐隐透出紫意,而瓶底触地的一圈则有明显的锈色。
宋远航忍不住啧啧称赞道:&ldo;没想到弟妹是个行家啊!
&rdo;
正文第六十三章官窑
陆思齐皱着眉道:&ldo;如果是现代高仿应该也能做到你说的这些吧?&rdo;
&ldo;是的。
&rdo;柳依然点点头,&ldo;以现代的科技确实能制成极为相似的仿品。
&ldo;但是缺少了岁月的磨砺,难免留下新时代的痕迹。
&ldo;比如,从器型上来说,北宋官窑瓷讲究古朴浑厚,而不失精巧俊秀,比例协调,曲线优美,形态恰到好处,多一分显肥,少一分则瘦,高一分显莽,矮一分则墩。
&ldo;这都和宋徽宗的审美境界和文人气质有关,这是历朝历代所不能仿的。
&ldo;还有,北宋官窑瓷有一个极重要的特征,就是用放大镜看,器物里的气泡空洞内是黑褐色的焦状体,这是经过八九百年的自然氧化后形成的,谁也仿造不了。
&rdo;
说着一手拿着强光电筒,一手拿着放大镜对着瓷瓶上的气泡让他们看。
&ldo;嗨,还真是这样呢!
&rdo;宋远航叫道。
柳依然笑了笑,又道:&ldo;另外,如果看到带&ldo;官&rdo;字款的宋官窑瓷器,千万别买,那一定是赝品!
&rdo;
&ldo;为什么?&rdo;宋远航不解。
&ldo;因为宋官窑瓷器只供皇家使用,所以没有&ldo;官&rdo;字款,这也是分辨真伪的一个方法。
&rdo;
本套装共五卷,分别为李致文存我与巴金李致文存我的书信李致文存我与出版李致文存我与川剧李致文存我的人生(上下)第一卷我与巴金回顾了在与巴金六十多年的接触中,李致对巴金为人的不少独特感受,从不同的角度,写出他心目中的世纪良知巴金。第二卷我的人生回顾了李致九十年的人生,以随笔的形式记述的人生往事,既是个人的历史,也是时代和社会的缩影。从读小学时为抗日战士捐寒衣,青年时期参加学生运动,后来加入中国共产党,在成渝两市做地下工作。后来,李致在共青团大学区市省和中央机关多个岗位工作,在改革开放初期,回到四川,为四川出版振兴川剧和文艺工作作出贡献。第三卷我与出版详细回顾了四川出版业过去几十年的发展历程。在上世纪7080年代,四川出版异军突起,时任四川人民出版社总编辑的李致,带领四川出版积极创业,率先突破地方化群众化通俗化方针的束缚,立足本省,面向全国,推出了一系列品牌丛书,在全国有极大影响。第四卷我与川剧则回顾了这一段历程,从中也可看出川剧发展的辉煌历程和波澜起伏。1983年至1991年,李致任四川振兴川剧领导小组副组长,主持日常工作。他参与制定每一阶段的规划与任务,组织全省川剧汇演和调演,带团到北京上海以及欧洲日本等地演出,积极推动川剧创新发展,与不少川剧人成为知心朋友。第五卷我的书信则收录了李致与巴金的诸多书信,还有曹禺张爱萍李又兰戈宝权冯骥才刘绍棠严文井陈白尘张乐平柯岩茹志鹃秦牧周克芹等名家的书信,留下丰富又珍贵的第一手史料。...
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