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第13章（第1页）

“我学会不回头。

我只为自己没有做过的事情后悔，从不为自己曾经做过的事情而后悔。

我知道，每一步的成功都需要代价，我们都一样，我得到我想得到的，也失去我所不想失去的。

比如朋友，或者爱情。”

aggieq写诗，这是她的一个秘密，她的一首诗叫《nowayout》，在诗里，她说：“在生命被证实虚幻之前，在古老的真实的季节，我告诉自己，我的想法都将消失，我的爱情都将破灭。

别害怕，别孤独，走吧，我将不再是我，生命从来也不可能轮回。”

这是我们陌生的一个aggieq，这一个aggieq，更使我们爱。

20为刘若英期待一场婚礼很熟悉刘若英。

《少女小渔》里她硬是把严歌苓小说里的上海世故女子演出了无邪和清纯。

《人间四月天》更是穿一身奶奶压箱底的老旗袍戳在那里就是怨妇。

听了很多她的歌，因为她翻唱的多是我喜欢的日本组合kiroro的原曲。

所以很固执地在心里给了她一个固执的形象，小家碧玉，眉眼剔透，目光灵动，不合时宜地古典，死脑筋，表情封闭且有过度保护自己的倾向。

而且总是把她和台湾女作家张曼娟想到一起，她们的磁场接近。

所以，难免张曼娟总是和爱情错身，而刘若英则在许下30岁前嫁人的宏愿之后还是没把自己嫁出去。

《征婚启事》是个看起来简单其实不简单的电影。

刘若英在电影里，重复地在同一间茶馆的不同角落见不同的征婚对象。

场景不变，所以取景不同。

情节不多，所以拍法花哨。

故事结构简洁，调子也很明朗。

一样米养百样人，有拿出鞋子要她试的变态，有坚持自己是男人的同性恋，有皮条客，有推销防狼商品的推销员，有扮成瘸子的演员，有和母亲一起来的神经病患者，有只给观众后脑勺的配音演员，有找一夜情伴侣还理直气壮的厚颜男子，有身后一群同学吃吃笑的高中生，有年过半百的小学老师，还有陪父亲来征婚的儿子，有刚出狱的男人……简直是浓墨重彩的台北大都市的众生相，合着白先勇的小说名字《台北人》（台北男人）。

征婚是夸张喜剧的，刘若英在电影中的生活却很低调。

她每天给一个人讲电话留言汇报情况，隔些时间，和她的大学老师谈心，像看心理医生那样。

听这些电话和谈话，我们慢慢明白，她刚失恋，她爱上了一个有家的男人。

征婚这个极端的方式，是她自我治疗的过程。

她和刚出狱的男人发生了一夜情。

然后，有一天，一直没人接听的电话接了起来，男人的妻子说，我丈夫来跟我谈离婚的路上，飞机失事。

整个故事是很清新的，不落俗套。

一点小小的心思，一直潜伏在水底的心事，给了故事新鲜的血色。

底牌尽管有点牵强，但很讨好。

整个电影热热闹闹的喜庆突然冲得冷下来，清净下来，却不至于自怜自伤。

哀而不伤，是很好的境界。

刘若英的演技是好的，自然并且自如。