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第14章（第1页）

他们造了乌托邦（引子）

他们造了乌托邦（引子）

鲤编辑部

作家大概是世界上最幸福的人，因为当别人被训诫说，世界有多残酷，你们一定要勇敢地去面对的时候，作家们却堂而皇之地继续做着他们的白日梦，只有他们的白日梦不断，这个世界的白日梦才不会断，人们才有偶尔逃脱的出口。

他们每天都在自己亲手创造的乌托邦里摸打滚爬，写作是一面直面自己的镜子，但是跨过去，却仿佛也能直接跨到镜子的另一端。

在那儿，一切都可以更改形状，世界上可以更残酷，更自由，更美好，什么事情都可以往极致里一路滑过去，总之，那个镜子里的世界能够满足我们的一切想象。

但是当我们沉溺在小说家造出的乌托邦里时，也会偶尔想起，这一切的缔造者，那些从不露面的作家们，他们在干嘛，他们是否感到厌倦，他们是否想回到真实，还是他们已经又开始创造那另一个乌托邦。

本期沙龙请来书评人btr与我们一起聊作家的虚拟人生，或许我们只是想知道，当作家们造出了一个又一个的乌托邦以后，他们自己，又躲去了哪儿。

btr：你有没有玩过sendlife啊？

周嘉宁：是不是就跟sis模拟人生差不多的一种游戏啊？

btr：对，差不多。

我们就把sendlife看作是一个平行的世界好了，小说也好像是这样的一个虚拟人生，建构了我们生活之外的另一个平行世界。

人们写小说总是基于这样一个理由：这个世界不够好，所以要写一个更好的，或者这个世界不够有趣，所以要写一个更有趣的……或者我这个人不够吸引人，所以要创造一个更吸引人的角色。

但是这个平行世界又多少与现实生活有些关系，比如说你自己的小说里，总也逃脱不了与现实有关系的那一部分。

周嘉宁：写作的时候不一定是在写自己，但是却一定是在写一个与自己有关的世界，哪怕这个世界成型于文字的时候，变成了一种你自己都没有想到的模样，变成了另一个时空里面的平行世界，但是其实你也能够分明地感受到，在那个平行世界里，有一个与你一样的人，她也在呼吸，你能够听到她呼吸的声音。

周嘉宁：我其实打心眼里排斥一种作家，就是他们明确地知道自己心里的黑暗面在哪，但是他们对此采取逃避的态度，唯恐被别人发现，啊，原来他们是这样的！

他们在写作的时候变得如此小心翼翼，回避各种情绪。

btr：这个就像剪纸，回避了黑暗面的小说，有价值的变成了剪下来的东西啦。

但是加入他回避得好，回避得有技巧，那也是有趣的小说啊。

周嘉宁：这种有趣应该极其符合你的审美范畴。

btr：在法语里面，有一种完全用真人真事写成的小说，叫做roanaclef，就是带着一把钥匙的小说，小说成为了了解真事的钥匙。

但是最近在卫报上就有一个关于此类小说的争论，很多人认为完全写真事的小说，是不道德的。

asbyatt最近发表了一篇文章，她的观点就是：这就好像是挪用了他人的生活和隐私。

当然这扯得稍微有点远了。

我们还是继续说，活在小说里吧。

周嘉宁：这几天我在看《恶搞研习营》看得还蛮高兴的。

除了里面那些短故事外，整个框架故事也深得我心。

它说一群想成为作家的人，自己报名参加了一个封闭式的培训班，被困在里面以后他们的作家妄想症就开始发挥作用了，纷纷觉得如果没有更苦难的生活的话，他们的写作就无法出位。

所以，他们先是破坏了电力，暖气……然后开始自残，跺掉了自己的手指脚趾等等，当然也有人死掉，所有的灾难都令他们兴奋，因为他们觉得灾难是财富。

有些作家们，其实他们的生活中从未经历过真正的苦难，或者那些困难其实只有一天那么短暂，但是在小说里，他们可以忘情地把这一天无限地拉长，变成一年，或者一生。

btr：这就是素材的放大效应。