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最后在准备提出要仔细看一看并且研究新乐器的时候,所剩不多的&ldo;人情世故&rdo;技能点终于上线了,没有把话说完‐‐直接摆着架子和资历讨要别人的私有物品是不礼貌的。
可是心里好痒,好想看!
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再痒也爹忍着,偷偷观察&ldo;奇装异服&rdo;的宁桦。
【刚刚说太起劲了,没有触犯到对方的地雷吧?宇宙那么大什么习俗都有,还有小国里的习俗是睁着眼睛说话是代表敌意呢。
】&ldo;以机器人弹奏并非我的本意。
&rdo;宁桦现在嘴里说得还是舜罗话,但是都是照着汉语翻译过来的舜罗语。
语序语调都怪怪的,颇有点刚学舜罗语感觉,再加上这身衣服和从未见过的礼仪。
从头到尾都在给那两位一种暗示。
&ldo;只是以我的水准,尚无法驾驭他。
索密尔达大师,你知道的,乐器都是有灵魂的,只有懂他,才能展现他的美妙。
&rdo;
索密尔达师徒严肃而又认真的点头。
&ldo;这个懂,不仅仅是要懂他的结构,他的弹法。
还有他的文化,他的个性,他的心……&rdo;
很玄妙的话,艺术家却再度听懂了!
立刻把宁桦引为知音。
&ldo;就像是奥斯琴只有奥兰人才能弹奏出别样的风味一样。
那是因为骨子里,你们一脉相承。
在奥兰哪怕是不懂弹奏奥斯琴的小孩子,也会对那圆圆的按键如数家珍,知道他们的每一个故事。
这就是乐器的灵魂和心。
&rdo;
一番暗捧让索密尔达师徒心里直飘,就差高呼知己了。
但是看到对面的人黯然伤神,也立刻回过神来了。
宁桦的衣着,礼仪,口音,再加上刚刚的话,充分表明了,那个乐器,不是他独创的或者改良的。
那个乐器背后有着一段文化的传承,而且是即将消失的文化传承。
&ldo;我不想让他消失……又无法很好的展示他。
&rdo;宁桦挥手让辰在视频外弹奏一起。
&ldo;我不甘心,所以才【出此下策】。
&rdo;
&ldo;一不小心&rdo;说了一句中文,然后在恍然发现了自己错误,笑着开口翻译解释一遍。
对面的艺术家师徒第一次听中国话的反应是……很好听,很有格调。
再听了翻译的感觉更明显了。
人家原话就四个字,还带着一种圆润的节奏感,可翻译过来就是&ldo;使用了这种并不是很好,并不完美的计策&rdo;。
档次一下子low了。
不过现在不是评价人家民族语言好听与否的时候,重点是古琴。
&ldo;你的计划是什么?有什么是我能帮忙的?&rdo;
&ldo;他的心和灵魂,不是我三言两语能描述清楚的。
本套装共五卷,分别为李致文存我与巴金李致文存我的书信李致文存我与出版李致文存我与川剧李致文存我的人生(上下)第一卷我与巴金回顾了在与巴金六十多年的接触中,李致对巴金为人的不少独特感受,从不同的角度,写出他心目中的世纪良知巴金。第二卷我的人生回顾了李致九十年的人生,以随笔的形式记述的人生往事,既是个人的历史,也是时代和社会的缩影。从读小学时为抗日战士捐寒衣,青年时期参加学生运动,后来加入中国共产党,在成渝两市做地下工作。后来,李致在共青团大学区市省和中央机关多个岗位工作,在改革开放初期,回到四川,为四川出版振兴川剧和文艺工作作出贡献。第三卷我与出版详细回顾了四川出版业过去几十年的发展历程。在上世纪7080年代,四川出版异军突起,时任四川人民出版社总编辑的李致,带领四川出版积极创业,率先突破地方化群众化通俗化方针的束缚,立足本省,面向全国,推出了一系列品牌丛书,在全国有极大影响。第四卷我与川剧则回顾了这一段历程,从中也可看出川剧发展的辉煌历程和波澜起伏。1983年至1991年,李致任四川振兴川剧领导小组副组长,主持日常工作。他参与制定每一阶段的规划与任务,组织全省川剧汇演和调演,带团到北京上海以及欧洲日本等地演出,积极推动川剧创新发展,与不少川剧人成为知心朋友。第五卷我的书信则收录了李致与巴金的诸多书信,还有曹禺张爱萍李又兰戈宝权冯骥才刘绍棠严文井陈白尘张乐平柯岩茹志鹃秦牧周克芹等名家的书信,留下丰富又珍贵的第一手史料。...
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