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放学之后,纪唯就去找了董美英,填了一张申请表,就算已经加入了书法社。
只需要每周一中午午休的时候去就可以了。
填写完申请表后,纪唯才从董美英那里得知,书法社经常会有一些活动,对提高自己的书法水平应该有会不小的帮助。
看来这次还真是误打误撞选对了。
书法社借用了顶楼空置的大教室,在里面摆放着三张大长桌,每张桌子上都铺有毛毡,摆放着砚台、笔、墨。
纪唯入社的第一件事就是介绍自己,然后向社长缴纳了社费。
她找了个空位置坐下,巧的是,旁边的女同学居然是和她同班的,记得没错的话,应该是叫童谣。
她礼貌性地向她打了声招呼,没想到对方竟然一脸的错愕。
纪唯不由摸了摸自己的脸,难不成她在别人眼里长得就像夜叉一样?
童谣象征性往旁边挪了一点,点了点头,专心地写起了自己的字。
社长程易是一个很清秀的男生,一身书卷气息。
而讲课的人,是一位老先生,蓄着大把的花白胡子,脸上已经带上了老年斑,显然是上了岁数了。
今天大家练的是一首诗,写的是标准正楷。
纪唯听得认真,在脑子里分析着他和沈照和写法上的一些区别。
楷书可以说是一切书法的基础,她之前练的是欧阳询的字帖,简称&ldo;欧体&rdo;。
而这位老先生教的,是颜真卿的字体,也就是&ldo;颜体&rdo;。
老先生讲完之后,就让大家自己写。
纪唯下笔出来就是典型的欧体,字里行间还带着与沈照和相似的磅礴气势。
因为有基础,她写的很顺,不过二十分钟左右,就写完了这一首诗。
停了笔,仔细看了一遍,整体字迹流畅,也没有什么错处,就准备提笔落款。
旁边的童谣到是有些犯难,看了她好几次,支支吾吾不敢开口。
还是纪唯先问的她,&ldo;有事?&rdo;
见她转过头,童谣几乎下意识地摇了摇头,反应过来之后,又点了点头。
纪唯看的好笑,&ldo;是想问我什么问题?&rdo;
童谣纠结了一会,才指了指黑板问她,&ldo;那个横折,我练了好几次都不像老师那样,你能不能……&rdo;
她还是有些犹豫,似乎不太敢和纪唯讲话。
纪唯到是没在意那么多,可能都是平常比较高冷造的孽。
她提笔在空白的纸上写了几遍示范给她看,&ldo;起笔和普通的都一样,就是在折之前,先停顿一下,稍微拖出来一点,然后再折下去,这样就好看啦。
&rdo;
不知不觉,她们身边就围了好几个同学,等她教完这个横折,立刻又冒出来了新的问题。
纪唯顺手就又给他们写了几个演示一下,经过她这样简单粗暴的边写边讲,很容易就能够明白,一时之间,她似乎成了&ldo;解疑专业户&rdo;。
本套装共五卷,分别为李致文存我与巴金李致文存我的书信李致文存我与出版李致文存我与川剧李致文存我的人生(上下)第一卷我与巴金回顾了在与巴金六十多年的接触中,李致对巴金为人的不少独特感受,从不同的角度,写出他心目中的世纪良知巴金。第二卷我的人生回顾了李致九十年的人生,以随笔的形式记述的人生往事,既是个人的历史,也是时代和社会的缩影。从读小学时为抗日战士捐寒衣,青年时期参加学生运动,后来加入中国共产党,在成渝两市做地下工作。后来,李致在共青团大学区市省和中央机关多个岗位工作,在改革开放初期,回到四川,为四川出版振兴川剧和文艺工作作出贡献。第三卷我与出版详细回顾了四川出版业过去几十年的发展历程。在上世纪7080年代,四川出版异军突起,时任四川人民出版社总编辑的李致,带领四川出版积极创业,率先突破地方化群众化通俗化方针的束缚,立足本省,面向全国,推出了一系列品牌丛书,在全国有极大影响。第四卷我与川剧则回顾了这一段历程,从中也可看出川剧发展的辉煌历程和波澜起伏。1983年至1991年,李致任四川振兴川剧领导小组副组长,主持日常工作。他参与制定每一阶段的规划与任务,组织全省川剧汇演和调演,带团到北京上海以及欧洲日本等地演出,积极推动川剧创新发展,与不少川剧人成为知心朋友。第五卷我的书信则收录了李致与巴金的诸多书信,还有曹禺张爱萍李又兰戈宝权冯骥才刘绍棠严文井陈白尘张乐平柯岩茹志鹃秦牧周克芹等名家的书信,留下丰富又珍贵的第一手史料。...
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