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适应了几步之后,伴随着有节奏的鼓点声,无需孟染再做提醒,宛晚的动作已再无滞涩。
除了宛晚,明显松了一口气的还有白秋云和陆子期,磐石对于入门较晚的两人来说,难度也是稍大的。
除了动作之外,舞步是移动的,需要不停的在阵法内转换位置,而且,磐石之舞的节奏,比起其他还要快了半拍。
&ldo;咚咚咚咚咚咚&rdo;拨浪鼓能发出的声音并没有多大。
&ldo;啪&iddot;啪&iddot;啪!
啪!
啪啪!
&rdo;整齐划一毫不迟疑的舞步声,充分显示了这鼓声起到了至关重要的作用。
原本还要将注意力集中在动作同步率的五人,现在则只需要注意自己的动作和心法的运转即可。
就算还是大袖子,有个鼓点的节拍,五个人的动作看起来也赏心悦目了许多。
同步率,也在这时达到了前所未有的高度。
磐石起,原本属于宛晚那部分的阵法弱点,很快就被磐石之舞的灵光所弥补。
金黄&iddot;色的灵光随着五个人的动作,更快更多的往金黄&iddot;色的光罩上补充。
&ldo;嗡&rdo;的一声,密集的剑影再一次的从各个方位撞击到舞阵之上,舞阵上的光芒被削弱了一层,看起来摇摇欲坠。
正在此时,五个人完成了&ldo;磐石&rdo;的第一套动作,阵法中心一团金灿灿的灵光从五个人身上爆开,落在舞阵的半圆形光罩上,光罩如同镀了一层鎏金一般,出现了实质的金黄&iddot;色。
灵光爆开,&ldo;嘭&rdo;一声与舞阵外的剑气撞击在一起,将舞阵外攻上来的剑气直接给震碎了。
铺在舞阵外围的剑气场立刻出现了缺口,剑修男子见状,暂时停止了攻击。
舞阵上因受到攻击暴起的灵光消散,露出了如今看起来如同琥珀一般几乎固化的舞阵,随着舞阵之内几人的动作,舞阵的凝实度还在增加。
&ldo;嗤,还挺难缠。
&rdo;剑修男子轻嗤了一声,左手一挥,将围绕在舞阵周围的剑气场都收了回去。
浮在他前胸处的那把长剑,却在下一秒开始变小。
三尺的长剑,最终凝缩得只剩巴掌大小。
这样一把看起来似乎没什么杀伤力的小剑攻向舞阵时,却连孟染也感受到了来自小剑的锋锐。
这次的小剑不再有什么花哨,平平淡淡的在舞阵上方划了一道剑气出来。
凝如实质的舞阵上,立刻被小剑&ldo;唰&rdo;一声,划出了一道深深的痕迹。
剑修女子已经笑着道:&ldo;呵,也不过如此。
&rdo;
舞阵上那道痕迹,已经在以肉眼可见的速度消失。
剑修女子的笑容还没有消失,就已经被剑修男子驳道:&ldo;却也并非不过如此。
&rdo;
两人的语气一直显得很轻松,似乎对于攻下天舞门,并没有什么疑虑。
剑修男子指挥的小剑,依然在变小,到整把小剑只剩指长大小时,终于,舞阵上的痕迹虽然没有再次变深,一道剑气却穿透舞阵,直接she到了舞阵内的地面上。
本套装共五卷,分别为李致文存我与巴金李致文存我的书信李致文存我与出版李致文存我与川剧李致文存我的人生(上下)第一卷我与巴金回顾了在与巴金六十多年的接触中,李致对巴金为人的不少独特感受,从不同的角度,写出他心目中的世纪良知巴金。第二卷我的人生回顾了李致九十年的人生,以随笔的形式记述的人生往事,既是个人的历史,也是时代和社会的缩影。从读小学时为抗日战士捐寒衣,青年时期参加学生运动,后来加入中国共产党,在成渝两市做地下工作。后来,李致在共青团大学区市省和中央机关多个岗位工作,在改革开放初期,回到四川,为四川出版振兴川剧和文艺工作作出贡献。第三卷我与出版详细回顾了四川出版业过去几十年的发展历程。在上世纪7080年代,四川出版异军突起,时任四川人民出版社总编辑的李致,带领四川出版积极创业,率先突破地方化群众化通俗化方针的束缚,立足本省,面向全国,推出了一系列品牌丛书,在全国有极大影响。第四卷我与川剧则回顾了这一段历程,从中也可看出川剧发展的辉煌历程和波澜起伏。1983年至1991年,李致任四川振兴川剧领导小组副组长,主持日常工作。他参与制定每一阶段的规划与任务,组织全省川剧汇演和调演,带团到北京上海以及欧洲日本等地演出,积极推动川剧创新发展,与不少川剧人成为知心朋友。第五卷我的书信则收录了李致与巴金的诸多书信,还有曹禺张爱萍李又兰戈宝权冯骥才刘绍棠严文井陈白尘张乐平柯岩茹志鹃秦牧周克芹等名家的书信,留下丰富又珍贵的第一手史料。...
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