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第25章（第2页）

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上面三位姓张的都是《新民报》旧人，各有一枝健笔，故当时人称&ldo;新民报三张&rdo;。

第47节：最后关头的《最后关头》（2）

说来也巧，&ldo;三张&rdo;都是被新闻界谑称为&ldo;徽骆驼&rdo;的安徽人。

友鸾叔在新闻界以&ldo;多面手&rdo;著称，足智多谋，绰号智多星；慧剑叔被誉为&ldo;副刊圣手&rdo;，他在南京主编《朝报》副刊时，曾以《水浒》三十六罡为南京新闻界做点将录：点父亲为&ldo;及时雨宋江&rdo;，注文已忘，大意是称父亲有大哥风范，乃群雄之首；点友鸾叔为&ldo;智多星吴用&rdo;；还自点为&ldo;花和尚鲁智深&rdo;。

当时程沧波是国民党《中央日报》社长，被点为&ldo;大刀关胜&rdo;，注曰：&ldo;架子不错。

&rdo;大头诗人许君武，被点为&ldo;青面兽杨志&rdo;，注曰：&ldo;空学得一身武艺，没有识家，只落得天寿桥头，卖刀糊口。

&rdo;许氏认为点评恰当，自居不疑。

张友鹤叔是友鸾胞弟，是《南京晚报》社长，虽是小报，名气也不大，但尚能撑持下去，被点为&ldo;扑天雕李应&rdo;，注文是：&ldo;小虽小，俺也是一庄之主。

&rdo;所点既符合人望，所注又贴切幽默，令人忍俊不禁，故传诵一时。

关于&ldo;三张&rdo;奇闻轶事甚多，但有一事却让我深感内疚和自责。

1945年，抗日胜利在望，&ldo;三张&rdo;分手在即，将走向新的工作岗位和不同的城市，于是他们在重庆照相馆留下了一张弥足珍贵的合影，父亲还在照片上亲笔用半行半楷写下了&ldo;新民报三张&rdo;五个字，这张照片也一直压在他的写字台的玻璃下，顺带说一句，凡是父亲压在玻璃板下的照片，都是他认为一生中重要足迹的印证。

本来这张照片压在玻璃板下，静静地向人们述说着一段历史和一段患难与共的友谊，没招谁也没惹谁。

殊不知那一场史无前例的&ldo;文化大革命&rdo;在一片打倒声中来了，在那个是非颠倒的日子里，这张照片自然是&ldo;反动学术权威臭味相投&rdo;的&ldo;罪证&rdo;，而且听说友鸾叔、慧剑叔都被&ldo;揪&rdo;出来了，全是在&ldo;生死未卜&rdo;的行列中，万一红卫兵小将高兴起来，兴之所至地到我家小院来造一下反玩玩，看到这张照片，那还了得！

我在那&ldo;黄雀在后&rdo;，不知大难何时临头的惶恐与焦虑中，为了保护父亲，我做了一件终生痛悔的错事，我用剪刀把&ldo;三张&rdo;照片中的友鸾叔、慧剑叔剪去，再把照片藏起来。

粉碎&ldo;四人帮&rdo;后，我以为这张珍贵的&ldo;三张&rdo;照片将永不再见，岂不知我在友鸾叔女公子张钰姐处，得知她尚有世上仅存的一张&ldo;新民报三张&rdo;相片，说什么喜出望外，简直是欢喜欲狂，我马上把这如获至宝的照片复印数张，并拿去发表。

现在读者在报刊见到的&ldo;新民报三张&rdo;照片，就是这样有戏剧性地与读者见面的。

&ldo;三张&rdo;在《新民报》都是主笔，父亲主编文艺副刊，后来又兼任了重庆版的经理。

当时重庆《新民报》有两个副刊，一个由谢冰莹先生主编，一个就是由父亲主编的《最后关头》，他在1938年1月15日的发刊词《这一关》中说得明白：关这个字，在中国文字里，已够严重。

关上再加最后两个字，这严重性是无待词费了。

最后一语，最后一步，最后一举……这一些最后，表示着人生就是这一下子。

成功，自然由这里前进。

不成功，也决不再有一下。

那暗示着绝对的只有成功，不许失败。

事情不许失败了，那还有什么考虑，我们只有绝大的努力，去完成这一举，所以副刊的命名，有充分的呐喊意义包含在内。

……

这呐喊声里，那意味绝对是热烈的，雄壮的，愤慨的。

绝不许有一些消极意味。

我相信，我们总有一天，依然喊到南京新街口去，因为那里，是我们南京报人的。

这呐喊声气壮山河，它不仅鼓励民心士气，也是对达官贵人的当头棒喝，是父亲的心声，也是狮子吼，能发聋振聩！

父亲开宗明义的为这个副刊规定了内容是：一、抗战故事（包括短篇小说）；二、游击区情况一斑；三、劳苦民众的生活素描；四、不肯空谈的人事批评；五、抗战韵文。

他还规定每篇文章的字