文学驿站

手机浏览器扫描二维码访问

第31章（第2页）

可见平仄和对仗很有意义，呆滞的缺憾则可以由晚唐五代兴起的&ldo;长短句&rdo;（词）来弥补。

何况没有谁只写七律，即便同为七律也气质不同。

事实上，中晚唐文坛人才之辈出，个性之鲜明，风格之多样，均远胜于前，甚至有幽奇诡异如李贺：昆山玉碎凤凰叫，芙蓉泣露香兰笑。

女娲炼石补天处，石破天惊逗秋雨。

[49]

这可真是堪称&ldo;鬼才&rdo;。

个性鲜明是因为感情细腻。

的确，如果说初盛唐更关注外部世界，那么中晚唐便更在意内心感受。

因此，就连边塞诗的调性也不同于高适和岑参，比如李益：

回乐峰前沙似雪，受降城外月如霜。

不知何处吹芦管，一夜征人尽望乡。

[50]

没错，反映戍边之苦，批判相关政策的不合理，历来是边塞诗的主题之一。

高适就说：少妇城南欲断肠，征人蓟北空回首。

但，高诗是陈述事实，表达的是谴责；李作是描写氛围，表达的是伤感。

区别是微妙的，也是明显的。

[51]

只不过，这也是时代之别。

[40]此处所引五绝见杜甫《绝句二首》，七绝见《江南逢李龟年》。

[41]见（明）胡应麟《诗薮》。

[42]这里所说只是大而化之的原则性要求，具体情况还要更复杂一些，详请参看王力《诗词格律》。

[43]所引见杜甫《江汉》。

[44]所引见高适《燕歌行》，李商隐《马嵬》。

高适《燕歌行》并非格律诗，仍然用了对仗，可见对仗是一种很好的修辞方式。

[45]以上所引分别见刘禹锡《酬乐天扬州初逢席上见赠》，许浑《咸阳城西楼晚眺》，李商隐《无题二首》其一。

[46]以上所引分别见韦应物《滁州西涧》，韩愈《早春呈水部张十八员外二首》其一，元稹《离思五首》其四，白居易《暮江吟》。

[47]以上所引分别见杜牧《秋夕》、《山行》、《清明》。

[48]此诗的首句也有人认为应该是&ldo;十里&rdo;，因为千里之外，怎么知道莺啼绿映红？其实即便十里也不能尽知，南朝四百八十寺更只在想象之中。

[49]见李贺《李凭箜篌引》。

[50]李益《夜上受降城闻笛》。

[51]这一区别也可以从用韵看出。

高适诗用的是仄声韵，李益诗是平声，平声的语气要平和得多。

知向谁边