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第55章（第1页）

戏本的主题当然是弘扬中华民族忠君孝亲等伟大民族传统。

《鼎峙春秋》是三国故事，归结到三国统一，天下太平，宣传离久必合，合久必分，隐喻当时统治是中国天命之意。

《忠义璇图》的内容很特别，是水浒戏。

水浒戏在民间当然是禁目，但是皇族似乎不怕污染。

不过皇宫内的水浒戏内容当然已经提纯发生了质变。

这出大戏强调的是接受招安，为国尽忠。

如上所述，乾隆朝戏曲工作中的意识形态控制更为精致化、隐蔽化，皇帝煞费苦心，进行了许多&ldo;意识形态创新&rdo;。

然而乾隆朝的戏曲发展却呈现出一种怪异的走势：既繁荣，又荒芜；既热闹，又单调；既豪华排场，又内容空洞。

乾隆年间的宫廷大戏，规模惊人，排场无比。

乾隆十六年（1751年），皇太后六十大寿，皇帝为了表孝心，给太后组织了一场空前的大堂会：&ldo;自西华门至西直门外之高梁桥，十余里中，各有分地，张设灯彩，结撰楼阁……每数十步间一戏台，南腔北调，备四方之乐&rdo;，&ldo;游者如入蓬莱仙岛&rdo;。

十余里的路程上，每隔几十步就有一座戏台，算来至少上百座，皇家气派，就是与众不同。

等到乾隆南巡时，各地大吏给他献忠心，演出场面更是惊人：&ldo;御舟将至镇江，相距还有十余里时，遥望扬子江岸上，著一大寿桃，硕大无比，颜色娇嫩，红翠可爱。

待御舟将近，忽烟火大发，光焰四射，蛇掣霞腾，几眩人目。

正在人晃忽间，巨桃忽裂，现一剧台，上有人数百，正在表演寿山福海折子戏。

此景令人惊异，若在仙境一般。

&rdo;

皇帝非常善于利用戏曲手段来装点时代。

政府投入巨资，对宫廷戏曲事业进行扶植，修建了中国历史上最大、最豪华的宫廷大戏院，制造了空前的大型切末。

&ldo;特声容之美盛，器服之繁丽，则钧天广乐，固非人世所得见。

&rdo;从戏台建筑到服装、切末，都呈现了一种特殊的、空前的豪华倾向，凡重大活动，必有大戏助兴，充分展示国家的实力和盛世的风光。

乾隆时的一个文臣名叫赵翼者，有幸在避暑山庄看了这次大规模的演出。

他回忆说，这次演出规模，完全出乎凡人的想象。

戏台高达三层，宽九间，参加的演员多达数千人。

最为特殊的是，演出的舞台是可活动的，内有高精尖的机械装置，可以完成多种三维动作，演出效果十分惊人：&ldo;戏台阔九筵，凡三层。

所扮妖魅，有自上而下者，自下突出者，甚至两厢楼亦作化人居，而跨驼舞马，则庭中亦满焉……至唐玄奘僧雷音寺取经之日，如来上殿，迦叶、罗汉、辟支、声闻，高下分九层，列坐几千人，而台仍绰有余地。

&rdo;（《檐曝杂记》）

所谓&ldo;自上而下、自下突出&rdo;，是指下层舞台（称&ldo;寿台&rdo;）的天花板和地板，都是活动的，并安装了机械，可以升降演员和切末。

所谓&ldo;两厢楼亦作化人居&rdo;，即指寿台的后部是双层台面，上层叫&ldo;仙楼&rdo;。

仙楼设有木梯多座，向下可到寿台前部表演区，向上可通中层舞台（称&ldo;禄台&rdo;）和上层舞台（称&ldo;福台&rdo;）。

演出场面之繁复、规模之宏大，可谓登峰造极，观者无疑会被演出的气势和气氛所震惊和感染。

在中国历史上，没有哪个皇帝主持上演过乾隆时代那样规模惊人的大戏。

皇族的喜欢、推动，巨额的金钱投入，极大地促进了宫廷戏曲的繁荣，也促进了民间戏曲的发展。

乾隆年间，中国戏曲史上发生了许多大事，比如徽班进京，高腔异军突起，昆曲繁盛一时。

终乾隆一朝，昆曲空前繁荣，其他戏剧犹如繁花似锦，乾隆皇帝对我国戏剧文化的发展做出了相当重要的贡献。

然而，另一方面，乾隆朝戏曲的另一个特点也十分突出，那就是内容异常贫乏。

宫中演出，每一句话都要受到层层审查和把关，有着无数忌讳。

二百余出的连台宫廷大戏，回避现实矛盾，思想观念陈腐，艺术千篇一律，有人总结说不过是&ldo;虚张太平声势，点缀圣朝恩德，伪造天命天意，宣扬道学迷信&rdo;。