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第21章（第2页）

他删去了解释、探讨，甚至于议论;砍掉了一切花花绿绿的比喻;清除了古老神圣、毫无生气的文章俗套;直到最后，通过疏疏落落、经受了锤炼的文字，眼前才豁然开朗，能有所见。

&rdo;从历史上看，&ldo;这以前，在好几代人的岁月中‐‐几乎可以说有一百年或者一百多年之久书面英语有增无已地变得日益浮华、罗唆，只适用于一国一地，偏狭得叫人难受;它继续演进的趋势是要探讨和解释什么东西，而不是表现和描绘一个对象。

它满载着一大堆不起作用的字，现在终于到了把这堆文字割爱的时候了。

&rdo;在创作中，海明威力图使&ldo;眼睛和对象之间、对象和读者之间直接相通，产生光鲜如画的感受&rdo;：一个戴钢丝边眼镜的老人坐在路旁，衣服上尽是尘土。

河边搭着一座浮桥，大车、卡车、男人、女人和孩子们在涌过桥去。

骡车从桥边蹒跚地爬上陡坡，一些士兵帮着推动轮辐。

卡车嘎嘎地驶上斜坡就开远了，把一切抛在后面，而农夫们还在齐到脚踝的尘中踯躅着。

但那个老人却坐在那里，一动也不动。

他太累，走不动了。

这是短篇小说《桥边的老人》的开头部分，看上去这些画面跟原来生活中一样自然，没有任何矫饰和比喻。

这也不是一般的场景描写，而是作者别具匠心的安排。

小说的背景是西班牙内战，作者将战争带给人民的苦难都浓缩进桥边这个小画面上，有一种以小见大的效果。

海明威没有写老人的心情，但读者已经感受到老人的凄凉和绝望了。

可见，这不只是一种表现形式，更重要的是形象的内涵。

海明威采用简约含蓄的笔墨，为的是追求深远的效果。

这种情况在海明威的小说中随处可见：陡直的沙土路穿过树林从山上向下通到港湾。

从史密斯家的后门朝外望出去，视线可以穿过那一片直伸到湖滨的树林，还可以看过港湾那边去。

春、夏季里景色美极了，港湾蓝里透亮，从查理伏克斯和密执安湖有风吹来时湖上常泛起波浪的白帽来。

从史密斯家的后门，莉芝看得到矿砂船由湖里开出来，驶向博伊恩城。

她看着这些船的时候，它们象是根本不动似地，可要是她进屋去擦干几只盆子然后再出来的时候，它们就已经老远，看不到了。

这是短篇小说《在密执安北部》的一段，即便是没有读过这篇小说的人，读完上面一段后，也会感受莉芝一定是位很单纯的少女，而且她心里还憧憬着美好的未来。

海明威历来都很注重场景的描写，他能够把场景描写成积极、主动的有机体，真正做到了情景交融。

海明威的简洁文风，还不只是表现在写景上。

在对话方面，海明威采用经过提炼的美国口语，朴实贴切，富有生气。

在他的小说中看不见过去众多

小说中的文字填料：&ldo;他带着明显表示的愤怒又重复了一遍&rdo;;&ldo;她鼓起勇气，用忧郁的音调说&rdo;;&ldo;他犹豫不决地宣称&rdo;;&ldo;他声音惊恐、结结巴巴地讲&rdo;;&ldo;他低声笑着插了句嘴&rdo;，如此等等。

&ldo;它们看上去像一群白象&rdo;，她说。

&ldo;我从来都没有见过一头象，&rdo;男人把啤酒一饮而尽。

&ldo;你是不会见过。

&rdo;&ldo;我也许见到过的，&rdo;男人说。

&ldo;光凭你说我不会见过，并不说明什么问题。

&rdo;始娘看着珠帘子。