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第9章（第2页）

而攻击性的批评更使他感到受了伤害，并且怒火中烧。

在勤奋地建立自己的文学王国的同时，他始终自认为是自己作品的最权威的批评家。

他曾经傲慢地宣布，&ldo;我一直认为评论家阉割了艺术&rdo;，&ldo;所有评论都是狗屁&rdo;。

评论界对《过河入林》的指责。

实实在在地激怒了海明威，以至于和许多朋友翻了脸。

真正使海明威在文坛上恢复光荣，恢复文学英雄形象的，是稍后不久出版的《老人与海》。

在给出版社编辑华莱士&iddot;迈耶的信中，海明威自己承认：

从策略上讲，现在出版它可以使我摆脱批评界说我作为一个作家已经完蛋了的这种局面。

它可以摧毁批评界说我除了写自己和自己的经历外什么都不会写的这种论调……我对什么都不出版这种情况已经厌倦了。

别的作家还出版一些短小精悍的书，而我好像不应该写这些，只能写辉煌的巨著，挤入到《战争与和平》、《罪与罚》的行列中去，否则别人就要认为我是个懒汉。

海明威的自信是有充分理由的。

《老人与海》确实把文学界对海明威的批评一扫而光，获得了惊人的成功。

这部朴素的小说完完全全摒弃了女人，描述了一个不屈不挠的老渔民（桑提亚哥）与大马林鱼之间壮丽的搏斗，主人公高尚的生活理想和令人啼笑皆非的结局反应了人类生存的实际状况。

小说出版后，受到了热烈的欢迎。

连载它的《生活》杂志售出了五百三十万份，单行本的第一版就印了五万册，在畅销书单上保持了半年之久。

原来痛骂《过河入林》的评论家们，回过头来热情地赞美《老人与海》，称它为&ldo;海明威从未写出过的最佳小说&rdo;，&ldo;不论在哪里，这本书都被称为是经典著作&rdo;。

总之《老人与海》使评论界和广大读者相信，&ldo;海明威的艺术，当它是艺术的时候，是绝对无与伦比的，他毫无疑问是本世纪美国小说的最伟大的名匠。

&rdo;1952年5月，《老人与海》获普利策奖，这个奖还是当年授予《永别了，武器》和《丧钟为谁而鸣》而为他所拒绝的。

《老人与海》恢复了海明威在文坛上的光荣，也使他对自己的体能、运动技巧和狩猎本领有了年青时一样的充分自信。

1953年6月24日，也就是获普利策奖后的一个月，海明威一家乘&ldo;弗兰德&rdo;号轮船从纽约出发，经潘普洛纳、马德里、巴伦西亚、巴黎、马赛，到达肯尼亚，海明威渴望在狩猎中找回威风凛凛的感觉。

在途经西班牙的时候，一群又一群的崇拜者总是包围着他，人们把他当作文学大师、名人和恩人来对待，因为他的《太阳照样升起》、《午后之死》给西班牙带来了无数的旅游者，使斗牛这项血淋淋的运动成为西班牙最吸引人的旅游资源。

海明威的这次狩猎缺少了值得夸耀的东西。

成名后开始酗酒，自高自大起来的海明威，没有达到画报、新闻界为他设计好的狩猎英雄形象的标准。

为了逃避不光彩的打猎成绩，他沉湎于返祖的尝试。

他把头发剃光，用长矛打猎，把自己的衣服染成马萨伊人服装那样的铁锈色，并痴迷地向一位浑身散发着&ldo;营地臭垃圾味道&rdo;的非洲黑女人求爱。

这次非洲之行中最糟糕，也是最有新闻意义的事件，是海明威夫妇在1922年1月23日、24日两天连续经历飞机失事的灾难性事件。

当美联社、《纽约每日镜报》、《纽约先驱论坛报》和其它各大报向世界悲哀地宣布海明威死于空难的消息时，他忍受巨大的伤痛，以坚强的意志和勇气再一次乘飞机出现在内罗毕机场。

由于连续两次从毁灭性的空难中死里逃生，使得海明威传奇更加具有神话般的魅力，也极大地巩固了他坚不可摧、永远不死的硬汉子形象。

从非洲返回哈瓦那不久，1954年10月28日，海明威荣获诺贝尔文学奖。

由于飞机失事带来的伤痛，使他无法接受去斯德哥尔摩的邀请，但他送去了一份简短的发言稿，请美国驻瑞典大使在授奖仪式上宣读。

这份颇有见识的讲演，还没有摆脱飞机失事带来的灰暗的心理，其中谈到了文学事业的艰难和个人的孤独：