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第5章（第3页）

在中国古代，抒情的文或诗，都贵在含蓄，贵在言有尽而意无穷，如食橄榄，贵在留有余味，在文章结尾处，把读者的心带向悠远，带向缥缈，带向一个无法言传的意境。

我不敢说，每一篇文章，每一首诗，都是这样。

但是，文章之作，其道多端;运用之妙，在乎一心。

我上面讲的情况，是广大作者所刻意追求的，我对这一点是深信不疑的。

&ldo;你不是在宣扬八股吗?&rdo;我仿佛听到有人这样责难了。

我敬谨答曰：&ldo;是的，亲爱的先生!我正是在讲八股，而且是有意这样做的。

&rdo;同世上的万事万物一样，八股也要一分为二的。

从内容上来看，它是&ldo;代圣人立言&rdo;，陈腐枯燥，在所难免。

这是毫不足法的。

但是，从布局结构上来看，却颇有可取之处。

它讲究逻辑，要求均衡，避免重复，禁绝拖拉。

这是它的优点。

有人讲，清代桐城派的文章，曾经风靡一时，在结构布局方面，曾受到八股文的影响。

这个意见极有见地。

如果今天中国文坛上的某一些散文作家‐‐其实并不限于散文作家‐‐学一点八股文，会对他们有好处的。

我在上面啰啰唆唆写了那么一大篇，其用意其实是颇为简单的。

我只不过是根据自己六十来年的经验与体会，告诫大家，写散文虽然不能说是&ldo;难于上青天&rdo;，但也绝非轻而易行，应当经过一番磨炼，下过一番苦功，才能有所成，绝不可掉以轻心，率尔操觚。

综观中国古代和现代的优秀散文，以及外国的优秀散文，篇篇风格不同。

散文读者的爱好也会人人不同，我绝不敢要求人人都一样，那是根本不可能的。

仅就我个人而论，我理想的散文是淳朴而不乏味，流利而不油滑，庄重而不板滞，典雅而不雕琢。

我还认为，散文最忌平板。

现在有一些作家的文章，写得规规矩矩，没有任何语法错误，选入中小学语文课本中是毫无问题的。

但是读起来总觉得平淡无味，是好的教材资料，却绝非好的文学作品。

我个人觉得，文学最忌单调平板，必须有波涛起伏，曲折幽隐，才能有味。

有时可以采用点文言辞藻，外国句法;也可以适当地加入一些俚语俗话，增添那么一点苦涩之味，以避免平淡无味。

我甚至于想用谱乐谱的手法来写散文，围绕着一个主旋律，添上一些次要的旋律;主旋律可以多次出现，形式稍加改变，目的只想在复杂中见统一，在跌宕中见均衡，从而调动起读者的趣味，得到更深更高的美感享受。

有这样有节奏有韵律的文字，再充之以真情实感，必能感人至深，这是我坚定的念。