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第48章（第2页）

建国以后，志愿军出兵朝鲜然后是中印边境的战争、珍宝岛自卫反击战、南疆战事等。

上个世纪五六十年代，甚至七八十年代，军人的地位在国人的心目中是至高无上的，进入80年代后，军人的价值和地位发生了根本性转换。

军人的矛盾和困惑也就因此而生。

当代军人的作品我写了不少，长中、短篇都有，只是没有引起读者足够的重视，因为和平时期的军人不具备军人的典型性了，能引起轰动的因素基本上没有。

这样的作品很难写，也费力不讨好，但我会一直关注着军人的当代生活。

不刻意追求一种风格

栗：从&ldo;激情系列&rdo;到&ldo;土匪系列&rdo;，在阅读了几十部您的作品后，我想大致概括您作品的风格：特征明显的人物性格、曲折生动的故事情节、干净利落的语言、真情洋溢的情感基调，不知道这样概括准不准确?或者说，在实际的创作中，您追求的是什么样的风格?

石：创作中题材的广泛是为了变换视角，用不同的角度去审视我们各阶层的人，在创作上也是尝试着换一种口味，就如同我们的胃口，同一道大餐吃多了，也有厌烦的时候，当然也是为了唤发创作激情。

但这种题材的变化和自己的生活还是息息相关的，我第一次转业后，当过公务员，干过电视编导，一切从生活出发，有了生活，有了感悟，自然就有了创作上的冲动。

在创作中刻意追求一种风格肯定会是失败的，应该说你适应什么样的风格。

一个作家的生活经历和文化修养，决定了一个作家的风格。

风格是在作家的创作中不经意流露出来的，而不是做出来的，这是很深刻的哲学命题。

对人来说性格即命运，这句话同样适合作家。

物以类聚，人以群分，作家的风格也是这样，说模糊点是天注定的。

但主宰我们生活的是人而不是天。

栗：读您的小说相对比较轻松，我觉得这主要归因于您对语言的运用和流畅的结构安排，您在创作中是如何处理二者与主题的关系?

石：我一直认为小说一定要好读，好读的小说并不是削弱思想。

文学就是文学，不要给她强加上许多她承受不了的东西，比如哲学、文化等等。

文学即人学，把人写透了，自然就有了百味人生。

人生又是什么?任何一个哲学命题都是人生的命题。

世界上再也没有比探讨人的灵魂更深奥的东西了;而文学就是探讨人从哪里来又要到哪里去的问题。

她和宗教不同的一点是，她演绎的是过程，而宗教告诉我们的是结果。

把文学想透了，把人生想明白一些，就一知半解地知道文学应该往哪里去了，她要干什么、怎么干的问题了。

所以，我一直以为，小说一定要好读，在好读中把你对生活和人的理解传达出来，仅此而已。