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第41章（第2页）

据我所知，现在的年轻人并不都是像一些小说描写的那样，对待爱情方式的主流仍是古典的，只不过是一些创作者把边缘错位当成主流罢了。

罗密欧与朱丽叶的爱情之所以经典，大概因为他们经历了太多的考验和磨难。

我的爱情观是古典的，相识，相近，相亲，然后才是相爱。

爱情的滋味重要的是过程，没有了过程的爱情，还剩下什么呢?爱情是复杂的，是一门学问，它关乎到每一个人未来的生活质量。

第64章别给我贴&ldo;红色激情&rdo;的标签

李：你的名字很有意思，江西有个地方叫石钟山，苏轼更是写过《石钟山记》。

石钟山是笔名还是真名?取何意?

石：我是1964年生的，出生时我父亲刚好在南京出差，家里给他拍电报说生了个男孩，让给取个名字。

南京被称为石头城，当地有好多地名比如街道都有&ldo;钟山&rdo;二字，父亲就说叫钟山吧，就这么简单。

他没多少文化，更没读过苏轼的《石钟山记》

李：每个作家都有自己的创作特点，你的作品被打上&ldo;红色激情的标签&rdo;，你自己认可吗?想突破吗?

石：我认为这个标签不太准确，也不希望别人给我贴上这个标签。

人们知道我更多的是根据电视剧，它的表现手法或内容上可能&ldo;红色激情&rdo;的感觉更强烈一些，这可能也与我的生活积淀有关。

你知道，每个人骨子里都是有创作倾向性的。

我不会为了热闹而刻意写某个题材，也不认为写作有过时之说，事实上我认为题材并不重要，那只是一个壳，关键是看你有没有真情实感。

其实我的一些作品如小说《母亲，活着真好》（被改成电视剧《母亲》播出）就是写小人物的，既不&ldo;红色&rdo;，也不&ldo;激情&rdo;。

李：你的作品好像不拍电视剧的很少?你认为自己是小说家还是作家?怎么看待小说创作与影视改编?

石：是，我的小说还是很受制片方的欢迎。

但我仍是小说家，可是写小说的人往往把我划人影视圈，影视行当的人又把我当成是写小说的。

在我看，文学与影视的关系就像孪生兄弟，影视离开文学不可能走到现在，比如张艺谋的《红高粱》不是得益于莫言的小说吗?许多国外大片也都是从文学母体中脱生而来，反过来没有影视作品，文学也不可能有今天的火热。

如今不可能有某部作品只靠获得了一两个文学奖就老少皆知，影视是最好的转换媒介，所以说二者没有高下之分。

我自己成名是因为有了电视剧，我一点也不否认。

而有人认为作家&ldo;触电&rdo;是走下坡路了，其实不少这么说的人并非不想去&ldo;触电&rdo;，有人甚至主动给大导演当&ldo;枪手&rdo;，人家出思想，他来写本子。