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第39章（第2页）

现在的制片人开始注重文学品位，而市场也逼迫他们跟作家队伍联姻。

好的小说注定了其影视剧的成功，好小说必定有好的人物形象，好的故事，好的对话。

当文学纳入到影视当中，就会使故事更丰满，更戏剧化，有时比小说更好看。

李：因为电视剧《激情燃烧的岁月》，你做了一回&ldo;东方之子&rdo;，这种出名的速度只有通过与影视联姻才会出现，你如何看待这种现象?

石：莫言名声大噪，是通过电影《红高梁》。

张艺谋的《活着》使余华名气更大。

池莉所以被老百姓喜欢，电视剧《来来往往》起了很大的作用。

莫言和池莉是在文学艺术方兴未艾的时候出名的，大家很容易记住这些作家，而现在，文学处于一种饱和状态，媒体又如此发达，大家关注的不再仅仅是作家和小说。

小说如果不是跟影视搭界的话，作家很难走出去。

李：新作《玫瑰绽放的年代》在宣传上说你在写女&ldo;石光荣&rdo;，是这样吗?

石：《玫瑰》是写母亲的，但是和&ldo;父亲系列&rdo;属于同类题材。

要很概念化地说它讲述了一个女&ldo;石光荣&rdo;的家庭和成长、情感经历，这是广告的噱头。

我在写&ldo;父亲系列&rdo;的时候就有种感觉，就是我忽略了那个年代母亲的形象，虽然我写了褚琴、秋英，但她们不是那个时代的母亲形象的代表。

那个时代的母亲形象的代表是走在生活第一线的，是叱咤风云的女人，她们从贫困走向部队，从部队走向战争，战争之后又走向和平，由和平而走向家庭，在这个过程当中，我们一直在说妇女是社会的半边天，其实也是我们家庭的半边天，我们情感的半边天。

我想既然有了父亲这样的典型形象，希望我的笔下能把那个年代的母亲形象再塑造一下。

生活历练曲折人生

李：你作品里的生活味道特别浓，生活中琐碎的事情让你编织得别有味道。

石：这些其实都是源于生活。

我7岁的时候，父母被打成右派去了新疆，他们把我寄养在吉林农村的亲戚家，一直到我16岁参军才离开农村。

我想一个人的成长时期非常重要，在我意识形态形成的时候，我就是很平静地这么生活过来的，所以我的作品里注定了这种平民情感。

李：父亲在你的创作里占了很大成分，他对你的一生到底有多大影响?

石：当我二十多岁时，父亲已经从新疆回来，此时正是我在部队面临升学和提干的人生最关键的时刻，特别需要父亲的关照和帮忙。

但是父亲没帮，就像《激情》里反映出来的，因而与父亲产生了重大隔膜。

现在回过头来看，对于我的创作而言，其实这是最大的帮助。