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第26章（第2页）

俗话说，不养儿不知父母恩。

父母生养我们的过程，一定不会比我们生养女儿的过程少，甚至比我们遇到了更大的困难。

父母不图我们回报什么，正如我此时对女儿的心情一样，希望她健康快乐地成长，你的快乐，就是父亲的幸福。

当我老去的那一年，看到女儿长大成人，把属于我的那份生命延续下去，这就是整个人类的幸福了。

第38章一剧之&ldo;本&rdo;

目前国内的电视剧生产，我认为仍然存在着剧本的质量问题。

前几年电视剧市场的火爆，使很多人以为搞电视剧好挣钱，使一些制作单位见利忘&ldo;本&rdo;，抓住一个题材，对剧本来不及加工，更不用精雕细琢就匆匆上马，草草制作后就推向市场。

这种浮躁之气愈演愈烈，制作公司遍地开花，使电视剧拍摄变成了单纯的生产过程而不再是创作过程，忽略了观众的审美要求和水准。

当年抓本子当年投拍，剧本完成后没有时间充分论证，更谈不上几经打磨，这种快餐式的制作方式不可能出精品。

甚至有些制作单位把剧本这一环节忽略掉，而把导演、演员的阵容放在一部戏的首位，制片人可以接受一个&ldo;星&rdo;级演员每集戏开价几万元的片酬，却不情愿花上几万元把剧本认真打磨一遍。

这种急功近利的做法必然导致电视剧在观众心中&ldo;姥姥不疼、舅舅不爱&rdo;的尴尬局面。

其实，即便很重视商业利益的好莱坞，成功之作也大都是把剧本放在首位。

像观众所熟悉的《辛德勒名单》、《泰坦尼克号》等，都花费了几年、十几年的时间反复论证剧本后才投拍。

我认为，无论一部电视剧还是整个电视剧市场，都应该把剧本放在首要位置来抓。

不要忘了，一剧之&ldo;本&rdo;是剧本。

第39章北京电视剧何时走出混沌

商业制作对艺术的冲击

自20世纪80年代开始，在计划经济下，北京电视剧制作单位确实拍出了一些脍炙人口的好片子，例如《四世同堂》、《凯旋在子夜》、《渴望》、《编辑部的故事》等，那时拍片子，经费并不充裕，投资也不大，主创人员拿的都是工资，另外也就是每天几角钱的补助，所有的经费都用在了片子的制作上。

就是在这种情况下，拍出了轰动全国、直至今天仍让人念念不忘的好片子。

那时拍片子的人，想的不是如何挣钱，而是想方设法把片子拍好，因此创作出了一批精品，也造就出了一批电视人。

随着时间的推移，由计划经济过渡到市场经济，电视剧制作也大多从商业角度考虑。

投入大了，电视人可以从中挣到大把的钱，和过去相比，不论名和利都有了天壤之别，反而搞不出精品了。

这种现状，并不完全因为市场竞争的问题，现在回过头去看一看当时北京地区电视剧的代表作品，仍没有哪家制作单位的作品可以逾越那个高度。

有钱制作电视剧并不是一件坏事，而人们只为了钱，也就忽视了艺术的创作规律，艺术反而被金钱湮没了。

大投入、大制作是产生精品的有力保障，而在我们这里恰恰相反，很大一部分投入用在了主创人员的劳务当中了;相对而言，用于技术制作方面的经费也就少了。