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第18章（第1页）

我怒气冲冲推开了楼门，直闯入西首那间实验室，正想大声质问，到嘴边的粗话却咽了回去：只见实验室里只有两位老者，而且我都认识。

一位是本校药理学的泰斗刘存炽教授，一位是一附院放she科的老主任江宓。

刘存炽已年过花甲，据说早年曾在美国留过学，解放后回国报效，几乎以一人之力撑起了整个药学系；江宓是反动学术权威，本来也属于被专政的对象，但因为放she科里另两个中年骨干已经去了干校，剩下的年轻人对读片实在没底，好歹需要个导师把关，这才将江宓保了下来，我今天上午还和他一起读过一个因武斗而骨折的患者的x光片。

再一想，记得不久前确是无意中和他议论过古典音乐。

江宓认出了我，似乎对我的到来并不惊讶，笑着打招呼说：&ldo;小萧同学，这唱机边上贴了个&lso;萧&rso;字标签，是不是你的？我们在这里正好有个小小的聚会，而我们的唱机和所有唱片都被抄家抄走了，正愁没有音乐呢。

为什么你的唱机会在这里？&rdo;

我恨恨地说：&ldo;昨晚，我在这里听音乐，结果唱机被别人……谁知道呢，也许是鬼，给抢走了。

难得他们又把它放了回来。

&rdo;

刘存炽和江宓两人一愣，互相对视了一眼，显然对鬼抢唱机的说法也觉得荒唐，在猜测我是不是有精神病。

不过，他们两个在解剖实验室聚会，也够稀罕的，当然，他们可能正是和我一样，没有更好的去处。

这个动乱的时代，能轻易找到一块净土吗？

一阵谈话声在走廊里响起，只听一个洪亮的声音在说：&ldo;我将这《牧神午后》听了多少遍，还是觉得前人所谓德彪西对该曲采用的是&lso;印象派&rso;构思之说太过武断。

我偏偏能感觉出他在意象构造上仍保持着&lso;古典派&rso;或者说&lso;浪漫派&rso;的精确和严谨。

&rdo;

另一个女声冷笑了一下：&ldo;我看是您偏爱发些奇谈怪论而已。

这曲子是&lso;破传统&rso;的，可谓证据确凿。

随便举几个例子，曲式上，德彪西打破了常规定式，没有整段的重复和对主题的反复涌现；曲调上，没有大、小调之分，大量运用全音阶，这些都是完全背离&lso;古典派&rso;的。

&rdo;

洪亮的声音立刻打断道：&ldo;这只是形式，完全是换汤不换药。

不可否认，当时的德彪西试图走出&lso;古典派&rso;，但这曲子充其量只是个向&lso;印象派&rso;走的过度产品，从鉴赏的角度而言，欣赏&lso;古典派&rso;交响乐的程序完全可以适用于这支曲子。

&rdo;

那女子还是冷笑：&ldo;真是&lso;古典派&rso;，连音乐欣赏也要稿&lso;程序&rso;。

知道莫拉梅是何许人吗？&rdo;

&ldo;著名印象派诗人，长诗《牧神午后》的作者，这首乐曲正是为该诗所配。

&rdo;

&ldo;既然你承认莫拉梅是著名印象派诗人，而这曲子是为印象派长诗所配，更何况莫拉梅听罢后说，此曲之妙，与原诗可谓天作之合，不是印象派又是什么？&rdo;

那洪亮的声音忽然发出一阵大笑：&ldo;着啊，一板一眼地配诗歌而做的曲子，且做到了准确反映原诗意象，这哪里是&lso;印象派&rso;或&lso;象征主义&rso;，分明是实话实说，中规中矩的&lso;古典派&rso;作曲法。

&rdo;

我听得入神，觉得两人说的都不无道理，一旁刘存炽和江宓却微笑着摇头。

一男一女走了进来，那男的身材高大，大概四十五岁左右，留着一部修剪齐整的连鬓胡须。