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格利克用他最纯正的现场报道员的声音答道:&ldo;这里是英国广播公司,记者冈瑟&iddot;格利克在梵蒂冈为您做现场报道。
&rdo;
电话那头的人话里带着浓重的阿拉伯地方的口音。
&ldo;仔细听着,&rdo;他说,&ldo;我即将改变你的命运。
&rdo;
49
兰登和维多利亚此时单独站在双层门外,里面就是秘密档案馆的内室。
柱廊的装饰极不协调,一面是铺满整个大理石地板的地毯,一面是装在天花板上小天使雕像边对准下面的无线安全摄像头。
兰登称之为消毒的文艺复兴。
拱形入口旁挂着一块小小的青铜牌,写着:梵蒂冈档案馆馆长:亚奎&iddot;托马索神父亚奎&iddot;托马索神父。
兰登从拒绝他的信中辨认出了馆长的名字,那些信都放在家中他的书桌里。
亲爱的兰登先生,我很遗憾地写这封信,拒绝……
遗憾。
扯淡。
自从亚奎&iddot;托马索上台后,兰登就再也没见过一个非天主教的美国学者被允许进入梵蒂冈秘密档案馆。
真是个门神,历史学家都这样称呼馆长。
亚奎&iddot;托马索是世上最顽固的图书馆馆长。
兰登推开门,从拱形入口走进内室,他有点希望看到亚奎&iddot;托马索神父全副武装身穿工作服、头戴盔帽、肩扛火箭筒守卫的样子,然而,室内空无一人。
一片寂静。
柔和的灯光。
梵蒂冈档集馆。
他毕生的一个梦想。
兰登注视着这个神圣的房间,他的第一反应是觉得无地自容。
他意识到自己是一个多么浅薄的浪漫派。
那么多年来他想象中的这个房间的样子与眼前的景象差之千里。
他想象着尘封的书架,上面高高地堆着破破烂烂的经籍,牧师们借着烛火和透过彩色玻璃窗的光线给书编目录,修道士们专心致志地阅读古代手卷……
真是连一点边也不沾。
乍一看。
这个房间像一个黑乎乎的飞机库,里面建了十二个独立的壁球场。
兰登当然知道那些玻璃墙围栏是干什么的。
他见到这些毫不惊讶,湿气和热气会腐蚀古代的羊皮纸。
妥善的书籍保存需要像这样的封闭储藏室‐‐能隔离空气中的湿气和天然酸性物质的密闭单间。
兰登在封闭的储藏室呆过很多次……那滋味儿就像进了一个由图书馆员控制氧气供给的不透气的罐子一样。
储藏室里很暗,甚至有点阴森森的,只有每一个书架一端那小小的圆形灯隐隐照出房间的轮廓。
每一个单独的储藏室都是黑乎乎的,兰登觉得周围仿佛站着幽灵似的巨人一般,一个个高耸的书架负载着沉重的历史。
这里的收藏真是绝了,维多利亚似乎也看得眼花缭乱了。
她站在他身边,一言不发地注视着这些巨大而透明的储藏间。
时间紧迫,兰登抓紧时间扫视着微暗灯光下的房间,寻找一个图书目录‐‐那是一本装订好的标明图书馆全部收藏的百科全书。
然而,他看到的只是分布在房间内的几台电脑终端发出的红光。
本套装共五卷,分别为李致文存我与巴金李致文存我的书信李致文存我与出版李致文存我与川剧李致文存我的人生(上下)第一卷我与巴金回顾了在与巴金六十多年的接触中,李致对巴金为人的不少独特感受,从不同的角度,写出他心目中的世纪良知巴金。第二卷我的人生回顾了李致九十年的人生,以随笔的形式记述的人生往事,既是个人的历史,也是时代和社会的缩影。从读小学时为抗日战士捐寒衣,青年时期参加学生运动,后来加入中国共产党,在成渝两市做地下工作。后来,李致在共青团大学区市省和中央机关多个岗位工作,在改革开放初期,回到四川,为四川出版振兴川剧和文艺工作作出贡献。第三卷我与出版详细回顾了四川出版业过去几十年的发展历程。在上世纪7080年代,四川出版异军突起,时任四川人民出版社总编辑的李致,带领四川出版积极创业,率先突破地方化群众化通俗化方针的束缚,立足本省,面向全国,推出了一系列品牌丛书,在全国有极大影响。第四卷我与川剧则回顾了这一段历程,从中也可看出川剧发展的辉煌历程和波澜起伏。1983年至1991年,李致任四川振兴川剧领导小组副组长,主持日常工作。他参与制定每一阶段的规划与任务,组织全省川剧汇演和调演,带团到北京上海以及欧洲日本等地演出,积极推动川剧创新发展,与不少川剧人成为知心朋友。第五卷我的书信则收录了李致与巴金的诸多书信,还有曹禺张爱萍李又兰戈宝权冯骥才刘绍棠严文井陈白尘张乐平柯岩茹志鹃秦牧周克芹等名家的书信,留下丰富又珍贵的第一手史料。...
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