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运河对岸不远处便是圣-西梅恩-匹卡罗教堂,它那标志性的铜绿色圆屋顶高耸于午后的天空中。
这座教堂是全欧洲最折衷的建筑结构。
那异常陡峭的圆屋顶以及圆形的高坛均为拜占庭风格,而它那大理石圆柱门廊明显模仿了罗马万神殿的古希腊式入口。
主入口的上方为一堵恢弘的三角墙,上面精美的大理石浮雕描绘了许多殉道的基督教圣徒。
威尼斯就是一座露天博物馆,兰登心想,他的目光落到了拍打着教堂台阶的运河河水上。
一座慢慢下沉的博物馆。
然而,相形之下,威尼斯被海水淹没的隐忧此刻几乎显得微不足道,让兰登揪心的是正潜伏在这座城市下的那个威胁。
而且无人知晓……
但丁死亡面具背面的那首诗仍然萦绕在兰登的脑海里,他想知道这首诗会将他们带往何处。
那首诗他已经抄写了下来,就放在他的口袋里,但是面具本身‐‐在西恩娜的建议下‐‐兰登已经用报纸包好,悄悄放在了火车站内一个自助式寄存箱里。
虽然对于这样一个珍贵的文物来说,那是一个极不合适的安放之处,可放在寄存箱里肯定比带着这个价值连城的石膏面具在一座到处是水的城市里转悠要安全得多。
&ldo;罗伯特?&rdo;西恩娜已经和费里斯走到了前面,她指了指水上计程车。
&ldo;我们时间不多。
&rdo;
兰登三步并作两步向他们追去,然而作为古建筑爱好者,他觉得无法想象自己会沿着大运河匆匆而过。
游玩威尼斯时最愉快的经历莫过于乘坐一路水上巴士‐‐威尼斯最重要的敞篷水上巴士‐‐最好是在晚上,坐在露天座位的最前排,看着被泛光灯照亮的一座座大教堂和宫殿在你身旁漂过。
今天不能坐水上巴士了,兰登心想。
水上巴士的超慢速度已经恶名远扬,而水上计程车则要快得多。
遗憾的是,火车站外此刻排队等候水上计程车的人一眼望不到尽头。
费里斯显然不愿意等待,他立刻主动出击。
在花费了一大把钞票之后,他很快便招来了一辆水上轿车‐‐一艘用南非红木制造的油光锃亮的威尼斯水上计程车,顶上还有折篷。
虽然雇佣这艘优雅的小船确实过分了些,但它能确保隐秘、快速的行程‐‐沿大运河到圣马可大教堂只需十五分钟。
船上的驾驶员是位英俊得惊人的男子,身穿定制的阿玛尼西装,看上去与其说像船长还不如说像电影明星。
不过,说到底,这里毕竟是威尼斯,尽显意大利优雅之地。
&ldo;我叫莫里奇奥&iddot;品波尼,&rdo;他说,在欢迎大家登船时朝西恩娜使了个眼色。
&ldo;葡萄酒?柠檬酒?香槟?&rdo;
&ldo;不用,谢谢,&rdo;西恩娜说,然后用意大利语匆匆对他说,请他尽快将他们送到圣马可大教堂。
&ldo;那当然!
&rdo;莫里奇奥又向她使了个眼色。
&ldo;我的船,她是威尼斯最快的……&rdo;
本套装共五卷,分别为李致文存我与巴金李致文存我的书信李致文存我与出版李致文存我与川剧李致文存我的人生(上下)第一卷我与巴金回顾了在与巴金六十多年的接触中,李致对巴金为人的不少独特感受,从不同的角度,写出他心目中的世纪良知巴金。第二卷我的人生回顾了李致九十年的人生,以随笔的形式记述的人生往事,既是个人的历史,也是时代和社会的缩影。从读小学时为抗日战士捐寒衣,青年时期参加学生运动,后来加入中国共产党,在成渝两市做地下工作。后来,李致在共青团大学区市省和中央机关多个岗位工作,在改革开放初期,回到四川,为四川出版振兴川剧和文艺工作作出贡献。第三卷我与出版详细回顾了四川出版业过去几十年的发展历程。在上世纪7080年代,四川出版异军突起,时任四川人民出版社总编辑的李致,带领四川出版积极创业,率先突破地方化群众化通俗化方针的束缚,立足本省,面向全国,推出了一系列品牌丛书,在全国有极大影响。第四卷我与川剧则回顾了这一段历程,从中也可看出川剧发展的辉煌历程和波澜起伏。1983年至1991年,李致任四川振兴川剧领导小组副组长,主持日常工作。他参与制定每一阶段的规划与任务,组织全省川剧汇演和调演,带团到北京上海以及欧洲日本等地演出,积极推动川剧创新发展,与不少川剧人成为知心朋友。第五卷我的书信则收录了李致与巴金的诸多书信,还有曹禺张爱萍李又兰戈宝权冯骥才刘绍棠严文井陈白尘张乐平柯岩茹志鹃秦牧周克芹等名家的书信,留下丰富又珍贵的第一手史料。...
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