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&ldo;这地方好像真的废弃不用了。
&rdo;安德森说,手电筒照进正对他们的那个房间。
沉重的木门大开着。
电筒光柱照亮了这间狭窄的石头小屋‐‐大约十三平方英尺‐‐就像一个过道中的死胡同。
这个房间里只有两三个朽烂的箱子和一些捆成一堆的文件。
安德森的手电筒照在那扇门上。
门上布满了铜绿,但原来的标记还清晰可辨:sbb4
&ldo;sbb4。
&rdo;安德森说。
&ldo;sbb13是哪一间?&rdo;佐藤嘴里微微冒出一缕热气,飘散在地下室寒冷的空气中。
安德森把光柱转向过道南面。
&ldo;在那边。
&rdo;
兰登朝狭窄的过道看进去,不禁发起抖来,尽管这里很冷,他却冒出汗来。
他们走过挤挤挨挨的一扇扇门,所有的房间都一样,门都虚掩着,显然久已弃置不用了。
他们走到尽头时,安德森转向右边,举起手电简照着sbb13。
光柱落在这扇沉重的木门上。
sbb13与其他房间不同,它紧闭着。
最后这扇门看上去和别的门一样‐‐沉重的铰链,铁制的把手,铜锈的门牌。
七个字符和彼得&iddot;所罗门手掌上的一模一样。
sbb103
请告诉我这门是锁上的,兰登想。
佐藤毫不犹豫地吩咐道。
&ldo;打开门。
&rdo;
警卫队长有些不安,但他还是伸出手,拽住沉重的铁制门把手往下按。
门把手纹丝不动。
他把手电筒的光照上去,查看那个老式的锁板和钥匙孔。
&ldo;试试那把主钥匙。
&rdo;佐藤说。
安德森掏出从上面主入口处拿来的钥匙,但是根本就插不进。
本套装共五卷,分别为李致文存我与巴金李致文存我的书信李致文存我与出版李致文存我与川剧李致文存我的人生(上下)第一卷我与巴金回顾了在与巴金六十多年的接触中,李致对巴金为人的不少独特感受,从不同的角度,写出他心目中的世纪良知巴金。第二卷我的人生回顾了李致九十年的人生,以随笔的形式记述的人生往事,既是个人的历史,也是时代和社会的缩影。从读小学时为抗日战士捐寒衣,青年时期参加学生运动,后来加入中国共产党,在成渝两市做地下工作。后来,李致在共青团大学区市省和中央机关多个岗位工作,在改革开放初期,回到四川,为四川出版振兴川剧和文艺工作作出贡献。第三卷我与出版详细回顾了四川出版业过去几十年的发展历程。在上世纪7080年代,四川出版异军突起,时任四川人民出版社总编辑的李致,带领四川出版积极创业,率先突破地方化群众化通俗化方针的束缚,立足本省,面向全国,推出了一系列品牌丛书,在全国有极大影响。第四卷我与川剧则回顾了这一段历程,从中也可看出川剧发展的辉煌历程和波澜起伏。1983年至1991年,李致任四川振兴川剧领导小组副组长,主持日常工作。他参与制定每一阶段的规划与任务,组织全省川剧汇演和调演,带团到北京上海以及欧洲日本等地演出,积极推动川剧创新发展,与不少川剧人成为知心朋友。第五卷我的书信则收录了李致与巴金的诸多书信,还有曹禺张爱萍李又兰戈宝权冯骥才刘绍棠严文井陈白尘张乐平柯岩茹志鹃秦牧周克芹等名家的书信,留下丰富又珍贵的第一手史料。...
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