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她对我说:&ldo;您的歌说明不了什么问题,不过您刚才唱的练习曲告诉我,您会成为音乐会上的优秀歌手,而且也应该唱得好,在这方面有所作为。
但您的嗓子还不足以唱歌剧,永远也不会成为优秀的歌剧演员。
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那深藏于心底的在音乐方面有所成就的幻想就到此破灭了。
我不怀有成为一名优秀歌手的雄心。
那毕竟也不是一件易事。
青年女子投身于音乐事业在当时并不受到鼓励。
倘若真有从事歌剧演唱的可能,我一定会为之奋斗的。
但这样的特惠只被赐予极少数生就一付好嗓子的人。
明知自己充其量也是个二流人物,却依旧为自己所渴望成名的事业而执勒地奋斗,没有比这种无望的追求更能毁灭人的生活热情了。
就这样、我抛弃了这一幻想。
直截了当地告诉母亲,不必再为我的音乐课破费了。
我可以随心所欲地演唱。
但没有继续学习声乐的必要。
实际上,我从未对自己理想的实现抱着确信无疑的态度‐‐胸怀某种理想,并从理想的奋斗之中获得乐趣是件好事。
只要不对之期望过高。
大概就在这个时候,我开始阅读梅&iddot;辛克莱的作品,她的小说对我影响很深,而且今天读来仍旧能深深地打动我。
我认为她是最具有独创性、最杰出的作家之一。
我不禁预感到将来有一天会再度出现梅&iddot;辛克莱热,她的作品也将会再版。
我至今认为她的《迷宫》是一部优秀的长篇小说。
我也很爱读《神火》。
我认为《塔斯克&iddot;杰万斯》是一部名著。
她的短篇小说《水晶中的瑕疵》给我留下了不可泯灭的印象,也许是因为我当时正热衷于写心理小说,它促成我写了一篇手法类似的作品。
取名为《梦幻》(这篇小说许多年以后与其他一些短篇辑为一集出版)。
我圭今还喜欢这篇小说。
这时候,我已经常写写小说了。
创作取代了绣制坐垫和临摹德累斯顿瓷上的花卉图案。
也许有人认为把两者联系起来有失文学创作的价值,我不同意这样的看法。
创作的欲望不仅可以通过著书立说、小说创作表现出来,还可以通过刺绣、烹制别有风味的菜看、绘画、即刻、作曲等多种形式体现出来。
它们的区别仅在于人们只在某个具体的方面有所擅长。
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我对自己创作的圆舞曲毫无骄傲之感,但对自己的一两件刺绣却颇为得意,它们也算得上精品。
至于写小说,对我来说并不是一件愉快的事情。
不过,一件作品完成之后,总要经过一段时间才能估量出它的价值。
本套装共五卷,分别为李致文存我与巴金李致文存我的书信李致文存我与出版李致文存我与川剧李致文存我的人生(上下)第一卷我与巴金回顾了在与巴金六十多年的接触中,李致对巴金为人的不少独特感受,从不同的角度,写出他心目中的世纪良知巴金。第二卷我的人生回顾了李致九十年的人生,以随笔的形式记述的人生往事,既是个人的历史,也是时代和社会的缩影。从读小学时为抗日战士捐寒衣,青年时期参加学生运动,后来加入中国共产党,在成渝两市做地下工作。后来,李致在共青团大学区市省和中央机关多个岗位工作,在改革开放初期,回到四川,为四川出版振兴川剧和文艺工作作出贡献。第三卷我与出版详细回顾了四川出版业过去几十年的发展历程。在上世纪7080年代,四川出版异军突起,时任四川人民出版社总编辑的李致,带领四川出版积极创业,率先突破地方化群众化通俗化方针的束缚,立足本省,面向全国,推出了一系列品牌丛书,在全国有极大影响。第四卷我与川剧则回顾了这一段历程,从中也可看出川剧发展的辉煌历程和波澜起伏。1983年至1991年,李致任四川振兴川剧领导小组副组长,主持日常工作。他参与制定每一阶段的规划与任务,组织全省川剧汇演和调演,带团到北京上海以及欧洲日本等地演出,积极推动川剧创新发展,与不少川剧人成为知心朋友。第五卷我的书信则收录了李致与巴金的诸多书信,还有曹禺张爱萍李又兰戈宝权冯骥才刘绍棠严文井陈白尘张乐平柯岩茹志鹃秦牧周克芹等名家的书信,留下丰富又珍贵的第一手史料。...
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