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第81章（第4页）

原来是关川重雄为今秋的音乐界撰写的短文。

今西放下杯子，急忙读起这篇文章来。

短文的标题是&ldo;和贺英良的工作&rdo;。

今西急不可耐地从衣袋里掏出眼镜戴上。

在电灯光下，不戴花镜，小号铅字已经看不清了。

短文写道：&ldo;今年的音乐会，仍将继去年之后，盛行前卫音乐理论。

但是，理论之争，对艺术本身来说并无重大意义。

提起前卫音乐，和贺英良等人现在已越过了&lso;新进&rso;作曲家的栅栏。

数年前，评论家们好奇地听到具体音乐或电子音乐时，还只能把和贺英良的尝试，看作是外国流派的直译。

那时，这一类评价也不无道理的。

但是今天的和贺英良，发表了多种独具一格的作品，已经摆脱了直译的藩篱，成为真正的创作者。

当然，就其作品来说，尚有不足之处，我们也感到不满。

事实上，我本人就曾对他的作品做过相当辛辣的批评。

然而，在一种新型音乐已为世人公认的今天，就不能不承认和贺英良的存在。

换句话说，他已经长大成人了！

实际上，在从国外搞引进的东西时，把外国作品作为范本，这是很自然的事。

这无损于和贺英良的名誉。

十九世纪前期的绘画不都是仿效塞尚吗？飞鸟（日本美术开始时代（552-645年））中期的绘画又何尝不是模仿隋唐呢？所以，音乐也无法从这种命定的原始模仿中摆脱出来。

问题在于消化得如何，是不是能从中创造出独特的东西来。

和贺英良的艺术，自他专心致力于前卫音乐以来，时间不满两年。

但是回顾一下，我们不能不为他的成长速度而感到震惊。

正当我们对他的各个作品感到陶醉时，他也随着时间的流逝，不知不觉间成长起来。

和贺英良一步一个脚印，扎扎实实地摆脱了西欧的影响，开创出他自己所特有的风格。

对于这种新型艺术，醉心的追随者蜂拥而至，但是他们中的任何人也无法比得上和贺的精深造诣。

时间虽然不长，但当我们把它作为一段历史来观察时，自然会对他的成就感到吃惊。

我期望他依靠自己经过不懈努力而积累起来的丰富才智，取得进一步的飞跃！

&rdo;

今西读到这里，禁不住&ldo;哎呀&rdo;了一声。

对于音乐，不用说他是个门外汉，对这类理论文章更不擅长。

但是，他觉得不久前关川重雄对和贺英良所作的批评与这篇短文，调子却截然不同。

虽然门外汉不一定都搞得懂，但是，两相比较，这次是在极力唱颂歌，这还是能够感觉到的。