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第75章（第3页）

&rdo;司机笑道。

&ldo;哎，道理是一样的嘛。

&rdo;老者答道。

有良望着老者，见其身材矮小，头大如斗，额头隆起红光满面，呆着一副金丝边眼镜，一双睿智的小眼睛躲在镜片后面，目光柔和坦然。

&ldo;先生，这就是我跟你说的，京城里有名的民间鉴宝师憨叔，对古董字画绝对是大拿，也是我的舅舅。

&rdo;司机嘿嘿一乐。

&ldo;你好，我是憨叔，请问尊姓？&rdo;老头一本正经的问道，完全没有了方才的老顽童样子。

&ldo;俺叫有良。

&rdo;

&ldo;小三说你有货？&rdo;憨叔道，原来出租车司机叫小三。

有良点点头，从背囊里抽出画轴。

&ldo;跟我来。

&rdo;憨叔领着他们进了西厢房，这间屋子原来是他的书房，四周墙壁书架上已经堆满了各类书籍，有的还掉落在了地上。

&ldo;不好意思，还没来得及收拾。

&rdo;憨叔歉意的说道，用脚往边上推了推。

在一张玻璃面工作台上，憨叔小心翼翼的展开画轴，随即就是一愣，面色骤然严肃起来，随即拿起放大镜仔细的观察。

&ldo;不错，这幅《昌瑞山揽胜图》确为郎世宁真迹，是件难得的宝贝。

&rdo;憨叔自言自语道。

&ldo;何以见得？&rdo;有良多了个心眼儿，还是问清楚点好。

&ldo;咱先不看落款，单从画中技法便可看出，郎世宁于康熙年间来到中国，是康雍乾三朝的宫廷画师，他的西洋绘画技法与中国传统画法有很大的不同。

清代宫廷画家都是遵照宋人郭熙定的原则作画，&ldo;山水画中，画山盈丈，树木盈尺，马盈寸，人物盈十分之一寸&rso;，平行线条就是要不折不扣的平行下去。

而郎世宁却认为，中国绘画的远近配合观念彻底错误，而是要用几何学的透视原理来处理空间问题。

中国传统技法画中对物的视点不止一个而是几个，视线的角度不是固定的，所以画家在同一幅画中能对山水和庭园表现不同的视点与角度。

这幅《昌瑞山揽胜图》运用了几何透视原理处理远近空间，你看画中的人物，这位皇帝无疑就是乾隆，这位手持一卷图纸的大臣我猜应该是样式雷，他手指向远方的山峰，那应该就是昌瑞山主峰，视点只有一个，清代的中国宫廷画师都不会如此来处理空间格局的。

&rdo;憨叔详细的解释说道。

&ldo;那如果是临摹的呢？&rdo;有良仍旧提出疑问。

&ldo;你等等。

&rdo;憨叔用放大镜认真看着题跋，脸上露出疑惑不解的神色。

&ldo;怎么了？舅舅。

&rdo;小三赶紧询问。

憨叔小声的念叨着画上的题跋：&ldo;冥冥之中天注定，陰间难为陽世缘。

弘歷今开盘古指，再续大清五百年。