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第20章（第2页）

那个写《毕业后我们就分手》的家伙，其实也没有谈过恋爱。

这种没有真实素材却能写出的小说，更多的还是用于文字训练，为未来写正经东西打基础的吧。

所以我这个小说写的，实际有三分之二的力气是用在打磨文字上，以及叙事结构的设计上。

对于任何想写作的人，这大约是个必须经历的基本功练习吧。

记者：网络对你的创作有什么影响？

潇水：网络给传统的表述方式带来了或多或少的突破。

传统的表述方式都是正襟危坐型，网络则不正经一些。

这正迎合了我的&ldo;反无趣&rdo;的口号。

所以，网络上用词的那种别具一格和特立独行，那种风骨，一定程度地用到了我的小说里。

表现为，我不爱重复惯常使用的词语和说法。

比如，&ldo;车右&rdo;这个词，是战车上的武士，我在文中使用几次&ldo;车右&rdo;之后，就似乎厌烦了这个词，非改说成&ldo;保镖&rdo;或者是&ldo;副官&rdo;什么的。

另外&ldo;市&rdo;（是指城里的商品交易专区），我一贯叫作&ldo;农贸市场&rdo;；&ldo;市人&rdo;则说是&ldo;农贸市场里的人&rdo;；去他国当&ldo;人质&rdo;，则说成&ldo;留学&rdo;；大嗓门的&ldo;宾客&rdo;，被我称为&ldo;媒体&rdo;，&ldo;宫城&rdo;叫做&ldo;downtown&rdo;，此外还有&ldo;古代打火机&rdo;、&ldo;巴尔干&rdo;、&ldo;马加爵&rdo;、&ldo;宇航员&rdo;、&ldo;block&rdo;、&ldo;维和部队&rdo;什么的，让人发疯。

这些隐语，自然让人发出疑问：到底潇大哥讲的这些历史，哪些部分是真实的，哪些是潇水乱比喻乱说的呢？你可不要贻误我们这些无辜的阅读者啊。

所以，我现在正在为我的&ldo;青铜恐龙&rdo;诸书作注，不然大家就不知道该如何阅读和相信这部系列大书了。

目前，费时半年的作注工作已经临近完成。

记者：你是怎么到美国的？在美国你写了一本《钻天猴游学记》，这个城市给你留下什么印象？

潇水：清华毕业生去美国的很多，当时颇是值得骄傲的事。

我出国不算晚，也是毕业两年后通过考托福、gre出去的，正是1998年。

但出国以后也就慢慢不觉得&ldo;骄傲&rdo;了。

人啊，逃得到远方，却逃不出自己，逃不出依旧要过的日子，依旧的春宵苦短，夏昼弥长。

在美国期间我算是非常勤奋，两年中间不但养活了自己‐‐在美国朗讯公司上班，完成了学业，还写了很多东西。

当时作为一个异乡的流浪者，徘徊在植物和混凝土之间找不到自己的安息之处，在夜色里人薄弱地象个火苗。

每每穿街过巷，听见异国的音乐和陌生的脚步，内心涌起一轮不可触摸的它乡亮月。

据说，把耳朵贴在电线杆上，透过脚下的土地，就可以听见故国的人们，在地球那一端，低语的声音。

这种晚间的闲暇和无处寄托，使得我每于月明气清、夜色淡荡时刻，就把美国那边的事情写点东西。

积累久了，就得了好几篇，最后就是一本《钻天猴游学记》。

这本书属于小品文集来的，从文学角度看，颇不俗。

我一直颇敝帚自珍之。

但由于该书名被出版社起的实在差，又缺乏宣传，故不怎么有人知道。