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舜铻对父亲说,将受命之日即忘其家,一切当以国家为重,不能徇私情。
舜钰所以有今日,全怪她自己,家中弟妹尚多,当以此为鉴,警之。
舜铻跟父亲在南京打官腔的时候,舜钰在北平已被押赴德胜门外,秘密枪杀,尸骨解放后才被找到,重新安葬。
那次&ldo;戡乱&rdo;,所杀甚众,仅十月份在上海、北平、广州等城市,惨遭杀害者就有两千余人……
舜铻可谓&ldo;大义灭亲&rdo;!
如果说老大对三格格的做法尚有国而忘家、公而忘私、各尽其主的成分在其中,可以暂且不记嫌他那些直接的间接的血债的话,那么他对老七舜铨的所作所为,则直接说明了这位所谓公而忘私者,实则是个寡廉鲜耻的自私小人。
柳四咪是金家上下都熟悉的一个女子,40年代随着黄四咪的介入而与金家相来往。
同为话剧演员,黄、柳二咪的性情不同。
命运也就不同。
黄四咪跟我们家老二、老三、老四同时打得火热,花蝴蝶一样在金家飞来飞去,不肯落下;而柳四咪则倾慕舜铨的绘画与为人,虚心拜师,被收为女弟子。
舜铨授课在后园花厅,除让弟子揣摩临写古画外,还观物写生,常在园中折下应时花卉。
插入案上瓶中,教授弟子以万物为师,以生机为运,一花一萼,谛视熟察,以得其所以然。
柳四咪谨遵师命,除了对花的观察以外,对插花的大红双耳瓶也大加赞赏,反复把玩,爱不释手。
此瓶系宋五大名瓷之一的均瓷,均瓷有&ldo;入窑一色,出窑万彩&rdo;之神奇,惟其烧制捕捉不定,难以把握,故成功甚少,有&ldo;黄金有价均无价&rdo;之说。
此双耳瓶是咸丰年间的宫廷赏赐,古朴典雅,剔透晶莹,有人曾用&ldo;红似朝霞欲上时&rdo;赞誉此瓶,推为瓷中之宝。
后来舜铨见四咪爱之竟慷慨相赠,在家中引出不小风波,这事前边已经说过。
柳四咪除聪颖漂亮外,更有一副好嗓子,唱得一口好昆曲,学画之余常在花厅吟唱,唱方成培的《雷峰塔》,唱吴梅的《风洞山》,唱得最多的是张坚的《梦中缘》。
舜铨不惟京胡拉得好,箫也吹得绝妙,风吟鸾鸣,珠喉婉转,管箫依依,流荡在假山花坞间。
扑鼻风荷,沁心雪藕,清歌一曲,飘飘欲仙,于是画者不在画,歌者不在歌,一切都变成了巫山之会的滞雨凝云。
对此家中并无干涉,公子偷香,文人窃玉,乃为风流之举,自由他去。
但柳四咪不是天桥唱大鼓书兼做&ldo;半开门儿&rdo;的姐儿,也不是在小场子唱落子举着笸箩要钱的怯妞儿,她是个演文明戏、拍过电影的星星儿。
她与舜铨的交往是男女间的正常恋爱,不是逢场作戏的轻薄之举。
当婚娶的议题由舜铨向家中提出后,首先反对的就是他的母亲。
二娘认为,天潢贵胄之后与戏子柳四咪相结合属悖礼之事,万万行不通。
二娘说,倘若老七舜铨纳的是妾,则另当别论,现在明明地是要娶夫人,弄个没根没底儿的演文明戏的,算怎么档子事儿!舜铨跪在他母亲跟前哀求,一再解释柳四咪是艺术家而非艺妓,其母亦不通融,说能在人家园子里大亮歌喉的女性即便为良家子亦是缺少训导,大逾闺阁常轨,实不足取,这事儿再不要提了。
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