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第68章（第2页）

的确，日本人的名字，很少有这么漂亮动听的，就像他那一篇篇作品一样剔透玲珑。

也许您看不起一分钟小说，觉得它算不上&ldo;纯文学&rdo;。

这大概要归罪于我们某些偷懒的文人，把给小孩子讲的瞎话一类演绎成所谓小小说，结果倒了您的胃口。

实际上可不是如此。

您听听美国当代作家罗伯特&iddot;奥斯特给这种小说下的定义吧：&ldo;不超过1500字，却要具备小说的一切要素。

&rdo;这种超短篇小说的鼻祖，美国作家欧&iddot;亨利还为之规定了三要素：立意新颖，情节严谨，结局新奇。

要真正做到这些，没有一流文豪的大脑是不行的。

您读上几篇星新一的一分钟小说，就会发现，它简直是日本的《聊斋志异》。

星新一的创作坚持一个&ldo;新&rdo;字。

他广猎博取，学习了美国超短篇小说的许多技巧，继承了川端康成&ldo;掌篇小说&rdo;的传统，并吸取了蒲松龄《聊斋志异》以及莫泊桑、契诃夫、夏目漱石、芥川龙之介等人的长处，把一分钟小说推到了一个前所未有的高峰。

星新一小说的题材往往是非现实性的，比如主人公奇遇天外来客或未来世界的人，主人公发明了一种奇妙无穷的机器或药物等等，但这既不是科幻、推理，也不是寓言、童话，而是为您打开一个奇特的观察口，把现实社会形形色色的内伤剖现在您的眼前。

给您举个例吧。

比如《不景气》，写一个s博士，发明了一种药水，能够刺激顾客的购买欲望。

s博士于是发了财，与他心爱的姑娘相会了，可谁知木匠戴枷，自作自受‐‐那个姑娘由于沾染了那种药水，觉得一个丈夫满足不了她的欲望……于是，小说令您想到的就不仅仅是s博士能否顺利结婚了。

星新一的小说结构精妙，尤其是结尾，常常令人拍案叫绝。

例如《自称便衣警察的人》，两个青年互相敲诈，弄不清到底谁是负有机密使命的警察。

偷听的老板又出来敲诈二人，拉拢二人入伙，结果二人齐扑上去‐原来他俩真的是便衣警察，设计抓住了要捉的主犯。

还有《照料入微的生活》，描写2056年一个叫特尔的人的无比舒适的生活。

从早上起，他的一切都由机器料理，机器手抱他起床沐浴、吃饭，送他上车。

直到公司，同事才发现特尔由于心脏病发作，已经断气有10个钟头了。

当代的一分钟小说，不仅需要结构、情节上的出神入化，在艺术手法上还注重字句的凝练、笔墨的诗意、幽默。

星新一的作品在日本已被称为&ldo;小说中的俳句&rdo;。

他的小说中，您见不到那种平铺直叙，步步为营的写法。

时间、场所、人物，都尽可能地压缩、集中，像他自己所说：&ldo;我的作品中的主人公，性格都是些懒汉。

大多是从敲门声开始，到室内谈话结束为止。

登场人物的活动距离，很少超过几十米。

&rdo;这样，就对作者艺术水平的发挥提出了更高的要求。

有些作品活似中国的单口相声，通篇蓄势，结尾一个响亮的包袱，不由人不暗竖拇指。

星新一的作品的可贵之处还在于他有三不写：一、不写风俗时事;二、不写色情;三、不用先锋派的手法。

所以我们读着他的小说，如同滋润在&ldo;优美的雨露&rdo;中一般。

所有的作品都显示出鲜明的倾向性，即对善良的人寄予满腔的同情，而对恶人则总是尽力嘲弄。

这些小说几乎每一篇都能掀动读者感情的波澜，使您或解恨地笑，或同情地忧。

从一滴水珠看到它所反映的大千世界。