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我听了虽然气愤,但又实在不能发作,因为这个题目的确让人觉得3张纸画个鼻子‐‐脸太大了。
我的老祖宗被尊为&ldo;至圣先师&rdo;,也不曾写过这种吹牛文字。
鲁迅先生够伟大的,也只写了一篇《我们现在怎样做父亲》。
若不是编辑小弟弟小妹妹催逼得紧,我是打死也不敢摸这根高压线的。
不过转念又想,这东西其实天天有人在写,那些&ldo;模范教师&rdo;,那些&ldo;先进班主任&rdo;,不是都被强迫写过这东西吗?不但写,还要腆着脸上台去念,念得一把鼻涕一把泪的,比劳改犯还遭罪。
老子二十多年前连批林批孔批宋江的文章都写过,这点苦有啥吃不了的?写!大不了让孔庆东告我一个侵犯名誉罪呗。
我正式当老师的时间不太长。
当过3年中学老师,4年大学老师。
此外各种临时老师当了无数。
如果说老师就是教给别人知识的人的话,那我从3岁到现在,可以说没有一天不是在&ldo;诲人不倦&rdo;中度过的。
我当老师的秘诀用一句话就可概括,叫做&ldo;一个中心,两个基本点&rdo;。
一个中心是&ldo;好为人师&rdo;,两个基本点是&ldo;不求为人师表&rdo;和&ldo;人人是我师&rdo;。
我从小好为人师,见人有错误就指出,见人有疑惑就指点。
毛主席在《为人民服务》中说:&ldo;我们如果有缺点,就不怕别人批评指出。
不管是什么人,谁向我们指出都行。
&rdo;我错误地理解了伟大领袖的话,把&ldo;谁向我们指出都行&rdo;理解为&ldo;我们向谁指出都行&rdo;,结果到处碰壁,吃尽苦头。
小时候,我向父母指出,得到的是辱骂和毒打;我向老师指出,得到的是嘲笑和批判。
长大后,我向领导指出,得到的是什么,中国人都知道。
这些我都不在乎,最最笨蛋的是,我竟然胆敢向每一个女朋友指出。
结果在我短暂的恋爱史上,有三个女朋友因为我指出她们的错别字而愤然离去。
但是我本性难改,不把自己知道的东西告诉别人就浑身难受。
所以要说&ldo;我现在怎样做老师&rdo;,中心特点就是,天生酷爱本职工作,最见不得众生愚昧。
敌人若把我抓去,不用严刑拷打问我的上级是谁,只要把我上级的名字写错,我立刻就会上去改成正确的,并让他们再默写一遍。
为了保证&ldo;好为人师&rdo;这个中心,首先要做到&ldo;不求为人师表&rdo;。
有些老师的最高理想是&ldo;为人师表&rdo;,这在我看来就是犯了&ldo;主题先行&rdo;之病。
你怎么能保证自己配得上&ldo;师表&rdo;呢?韩愈说&ldo;师者,所以传道授业解惑者也&rdo;,他可没说&ldo;师者,做人之榜样,生活之楷模也&rdo;。
把老师的道德标准定得过高,容易导致率相作伪,&ldo;师贼&rdo;丛生。
《笑傲江湖》中的岳不群可以给我们深刻的启示。
当然,大多数老师的道德是在水准线之上的,但那是因为这一职业本身是&ldo;积德&rdo;的职业,有利于人的道德修养,而不是当老师的人天然比别人高尚。
我在道德上取与学生平等的态度,你勤奋刻苦,我给你好成绩;你敢扰乱课堂,我当场揍你丫的;你认真指出我的错误,我请你吃饭;你敢穿三点式来上课,我就告你性骚扰。
总之,不当圣人,教和学两方面都会从道德的压抑中解脱出来,从而集中精力于知识的传与承。
既然不用为人师表了,那就可以真正的虚怀若谷,&ldo;人人是我师&rdo;。
孔子说&ldo;三人行必有我师&rdo;,这话太骄傲了,丧失了三分之二的学习机会。
每个人都是一个独特的生命个体,他必然知道或者掌握另一个个体所不知不会的某些事物或本事,所以,从每一个人身上多少学点东西,是保证自己能够永远&ldo;好为人师&rdo;的无穷源泉。
如果说当老师的应该具备什么道德的话,我认为就应该具备&ldo;人人是我师&rdo;这个道德。
这个道德既符合老子&ldo;知雄守雌&rdo;的理论,又与毛主席所提倡的群众路线相一致。
其实用武侠小说里的话表达出来,就是&ldo;北溟神功&rdo;。
一个人有了北溟神功,但是绝不想当武林盟主(为人师表),而是只想当一个达摩堂长老(好为人师),这对于我这种中等智力中等运气的人来说,应该是可以做到的吧?
本套装共五卷,分别为李致文存我与巴金李致文存我的书信李致文存我与出版李致文存我与川剧李致文存我的人生(上下)第一卷我与巴金回顾了在与巴金六十多年的接触中,李致对巴金为人的不少独特感受,从不同的角度,写出他心目中的世纪良知巴金。第二卷我的人生回顾了李致九十年的人生,以随笔的形式记述的人生往事,既是个人的历史,也是时代和社会的缩影。从读小学时为抗日战士捐寒衣,青年时期参加学生运动,后来加入中国共产党,在成渝两市做地下工作。后来,李致在共青团大学区市省和中央机关多个岗位工作,在改革开放初期,回到四川,为四川出版振兴川剧和文艺工作作出贡献。第三卷我与出版详细回顾了四川出版业过去几十年的发展历程。在上世纪7080年代,四川出版异军突起,时任四川人民出版社总编辑的李致,带领四川出版积极创业,率先突破地方化群众化通俗化方针的束缚,立足本省,面向全国,推出了一系列品牌丛书,在全国有极大影响。第四卷我与川剧则回顾了这一段历程,从中也可看出川剧发展的辉煌历程和波澜起伏。1983年至1991年,李致任四川振兴川剧领导小组副组长,主持日常工作。他参与制定每一阶段的规划与任务,组织全省川剧汇演和调演,带团到北京上海以及欧洲日本等地演出,积极推动川剧创新发展,与不少川剧人成为知心朋友。第五卷我的书信则收录了李致与巴金的诸多书信,还有曹禺张爱萍李又兰戈宝权冯骥才刘绍棠严文井陈白尘张乐平柯岩茹志鹃秦牧周克芹等名家的书信,留下丰富又珍贵的第一手史料。...
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