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第 56 章二合一（第2页）

乔翼桥有两种选择，一种是将整部短片的气质变成缓慢的心理恐怖，像讲述日常生活那样讲述这个故事，让观众感觉细思恐极。

另一种选择，就是用巨大的信息量轰炸，要做到每一帧每一秒都包含无数信息，让观众迎接超量的信息，看完只觉得无法喘息，疲劳至极。

而恐惧感会在之后的回想中渐渐加深，余味较长。

毫无疑问，第二种选择是更难的选择。

但两种选择各有各的好处，乔翼桥自己也选不出来，便去问询了郑茂这位总导演。

郑茂很快给出答复：“建议用第二种，因为你的短片将在最后一个播放。

（）”

20

……

“⑸（）”

和“偏见”

二字是统领所有场景隐喻的核心。

这也很好的和“傩戏”

本身结合在了一起。

傩戏作为戏剧活化石，其中所蕴含的艺术性和民俗性不言而喻。

但直到今日，它仍未被主流的戏剧界所认可。

更有甚者，不仅不承认傩戏几千年来的独特文化性，还仅以某些表面现象，对傩戏给予了不公平的描述，把它简单粗暴的归类于“封建迷信”

加以排斥。

而消弭这种歧视和偏见的是什么呢？

是“爱”

。

是

（）无数艺术家对于傩戏的爱，是家人们对于孩子的爱，是观众对于傩戏艺术的爱。

扣题满分。

乔翼桥在确定了主题和副主题之后，也松了一口气。

他从小到大，最怕写出跑题作文。

而在乔翼桥和同志们完成了分场之后，整个组都动了起来。

剧本和分场可以说是一切工业化流程的基础。

在剧本和大致的分镜完成之后，压力从导演本人给到了美术组。

毕竟剧本和分镜只讲究情节、角色和人物之间的纠葛，但具体能不能让这个场景可信，要仰赖美术部门。

幸好蒋思盟之前去开发的全流程工业化管理app已经可以投入使用了。

剧组所有人都在电脑和手机上下载了这款app，名叫“河图”

。

乔翼桥将剧本和分镜头按照格式导入其中。

很快，河图App自动将所有剧本文字分解成了不同场次，充满文学性和艺术的文字瞬间转变成了工业化的可视图。

这时候乔翼桥他们意识到了一个之前没发现的问题。