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第51章（第1页）

受害人女友a告诉侦探，受害人的导师b，曾经被受害人打得重伤住院。

导师b是最有动机的。

导师b却坚称自己是无辜的，并将矛头指向了图书馆管理员c。

他声称自己与受害人在天台产生争执时，管理员c在场。

直到他离开，c还留在天台。

c才有作案时间。

管理员c则说，自己在女友a来找受害人后，就离开了天台。

他倒觉得，女友a才是真凶。

毕竟将受害人灌醉再推下楼，这样的手段，是体力与受害人相差很悬殊的女性更倾向使用的。

三个嫌疑人在侦探面前，详细地述说着自己一天的经历，来洗刷自己的嫌疑。

同时又揭露出受害人与其他人的矛盾，偷偷把嫌疑扣在其他人身上。

“哇！

好一出罗生门！”

看着这剧情，有选手感叹出声。

其他队友点头应和，道：“不过剧情虽然复杂，但轻云的表现形式，会让观众们觉得特别明朗易懂。”

傅轻云不仅用剧本讲述了一个故事，他还大胆地规划好了舞台表现形式。

所有的剧情，在剧本中，都是通过侦探与三位嫌疑人的对话推进的。

然而在舞台上，仅仅有对话，并不利于观众的理解。

傅轻云的构思，是让每一个讲述者，站在舞台的侧前方，以旁白的形式，一段一段讲述着故事。

而每讲完一段故事，舞台后方，就会有其他选手，将讲述的剧情表演出来。

这样“音画同步”

的呈现，不仅保证了观众对这种复杂剧情有着最快速直接的了解，更利于所有选手的发挥。

“我台词好！

我觉得我可以作为叙述旁白角色！”

“我想演导师b这个角色，但是我台词薄弱……”

“那正好！

你演背景故事里的导师b，我来做旁白叙述。

咱们分工明确！”

……

傅轻云的剧本，不出意外地征服了所有人。

大家甚至很快就敲定好了自己的角色，留给傅轻云的，只剩下整个剧本里最重要，也是最难演的侦探。

侦探这个角色，在傅轻云的构思里，是一个类似于“镜头”

一样的存在。

他台词不多，也并没有参与进剧情里。

但他需要带领着观众，以他的视角，观察和理解整个剧情。

如果拍摄成电影的话，这个片段，就会变成侦探视角的“一镜到底”

。

可是在类似话剧的舞台上，没有导演执掌镜头协助演员，只能由演员自身发挥。

所以这个演员，需要有相当强的气场，能够在瞬间聚集所有人的目光。