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看样子,古井教授事先向他打过招呼了。
左侧并排放着许多比我还高的陈列柜,柜子由四脚架支撑,看来也都是古物。
这些柜子究竟从何时开始就存在了呢?显然,柜子内的展示品都是战前搜集的。
听说在战争期间为了躲避战火,这些柜子被转移到东北地区。
右侧是大型的玻璃柜,仔细一看,里面放的竟然是母体内的胎儿标本。
娇小的女性白色胴体浸泡在福尔马林防腐液中,双手、双足和头部都被切去了,腹部被剖开。
能见到里面小小的胎儿。
因长期浸泡而退色的肉体,看起来宛如水中多层重叠的白丝绸。
在它左侧的柱子上,贴着几张先天性畸形儿的照片。
有一张畸形儿的手背裂成两部分,仅有的两只手指呈v字形;也有类似曾经引起轰动的&ldo;彼德和特克&rdo;一对共用一副下身的畸形儿照片,像这种因分裂不完全而形成的双胞胎,听说在日本有许多。
此外,双手双头体、无颚症、无口症、合耳症、单眼症……这里展示了各式各样的畸形儿。
从陈列柜之间穿过,里面摆着瓶装的先天畸形儿实物标本,这使我想起数年前在美国看到的畸形儿标本‐‐原来在日本也应有尽有。
在额头上好像生疣疮般只长一只眼睛的婴儿;被称为无脑儿的先天性缺脑的孩子,头部像气球般膨胀的孩子,嘴唇和胸部大幅裂开的孩子……都沉在瓶子底部的防腐液中,仿佛在注视着我。
在凉爽的空气和远离室外嘈杂的寂静之中,我与这些畸形儿对视着。
与在美国的情况不同,这一次我有充裕的时间参观。
看着这些畸形儿,奇妙的不安和紊乱的情绪在我内心交织,这种感情很难用文字表达。
我想,这一定是神的错误。
在这些宛如证据的标本前,我感受到强烈的震撼。
独眼儿在瓶底拖着脐带笨拙地端坐着,这样的说法或许很滑稽,但我还是想说这个独眼儿很可爱。
我又觉得,这些孩子是最接近神的孩子。
正因为他们是神的失败之作,所以他们才能陪在神的身边。
我毫无缘由,但也毫无抗拒感地接受了自己的这种想法。
我又想到了三崎陶太。
如果御手洗的推论正确,他是真实存在的话,那他就是个海豹肢畸形儿了。
他在活着的这三十年间,脑子里会有些什么想法?是否会怨恨父母亲和这个世界?或者他感到活着是件很美好的事?突然,我天马行空地想象起来。
在畸形儿标本的最右边,展示着一具海豹肢畸形儿。
根据说明的文字,这畸形儿诞生于昭和三十七年十月,正好与三崎陶太同年。
标签上面还写着这个畸形儿在假死状态下出生,医生施以人工呼吸,但他没有苏醒过来。
这个从肩膀长出手的畸形儿,在福尔马林防腐液中被漂白,紧闭着苍白的眼睑。
本套装共五卷,分别为李致文存我与巴金李致文存我的书信李致文存我与出版李致文存我与川剧李致文存我的人生(上下)第一卷我与巴金回顾了在与巴金六十多年的接触中,李致对巴金为人的不少独特感受,从不同的角度,写出他心目中的世纪良知巴金。第二卷我的人生回顾了李致九十年的人生,以随笔的形式记述的人生往事,既是个人的历史,也是时代和社会的缩影。从读小学时为抗日战士捐寒衣,青年时期参加学生运动,后来加入中国共产党,在成渝两市做地下工作。后来,李致在共青团大学区市省和中央机关多个岗位工作,在改革开放初期,回到四川,为四川出版振兴川剧和文艺工作作出贡献。第三卷我与出版详细回顾了四川出版业过去几十年的发展历程。在上世纪7080年代,四川出版异军突起,时任四川人民出版社总编辑的李致,带领四川出版积极创业,率先突破地方化群众化通俗化方针的束缚,立足本省,面向全国,推出了一系列品牌丛书,在全国有极大影响。第四卷我与川剧则回顾了这一段历程,从中也可看出川剧发展的辉煌历程和波澜起伏。1983年至1991年,李致任四川振兴川剧领导小组副组长,主持日常工作。他参与制定每一阶段的规划与任务,组织全省川剧汇演和调演,带团到北京上海以及欧洲日本等地演出,积极推动川剧创新发展,与不少川剧人成为知心朋友。第五卷我的书信则收录了李致与巴金的诸多书信,还有曹禺张爱萍李又兰戈宝权冯骥才刘绍棠严文井陈白尘张乐平柯岩茹志鹃秦牧周克芹等名家的书信,留下丰富又珍贵的第一手史料。...
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