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第47章（第1页）

&ldo;事实上对古典音乐加以改写的例子很常见。

德国作曲家勃拉姆斯的《弦乐六重奏第二号》也是这样，在第一乐章的结尾部分把他恋人的名字&lso;阿卡切&rso;穿插了进去。

还有李斯特的风琴曲《以&lso;巴赫&rso;为名的前奏曲和赋格曲》都是这样。

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&ldo;也就是说，利用音乐来传递暗号往往出人意料的容易，用这种方法创作的乐曲绝不能简单地认为其索然无味。

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&ldo;那么我想，这样的方法也应该适用于三楼八音盒所发出的旋律，在几经挫折之后终于有所发现。

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&ldo;把音阶转换成英文字母的方法在欧洲很普遍，就是把音阶的根音&lso;la&rso;定为&lso;a&rso;，这样&lso;do&rso;就与&lso;c&rso;对应，依次下来&lso;re&rso;，是&lso;d&rso;，&lso;i&rso;是&lso;e&rso;，&lso;fa&rso;是&lso;f&rso;，&lso;&rso;是&lso;g&rso;，然后又是&lso;la&rso;为&lso;a&rso;，到这里是没有问题的。

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&ldo;但是在德语里，&lso;si&rso;的音用&lso;h&rso;来替代，这样&lso;do、re、而、fa、、la、滋、do&rso;在德语中就成了&lso;cdefgahc&rso;，所以刚才舒曼的曲子中才用&lso;asch&rso;来指代亚舒。

不过在出自于美国的新音乐中，这个&lso;si&rso;被简单地用&lso;b&rso;来代替，在日本当然就是&lso;abc&rso;了。

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&ldo;另外，三楼八音盒的乐曲作者是否掌握丰富的音乐知识至为关键，先让我们推测一下乐曲的作者是何许人也。

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&ldo;不管怎样猜想，这首乐曲的作者除了詹姆斯&iddot;墙恩，不会是其他任何人。

根据让的说法，这首曲子演奏的时间是昭和二十五六年的样子，仅凭这一点，就没有其他人可供考虑。

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&ldo;但是培恩先生作为乐曲作者，他熟悉哪方面的音乐呢？他是画家而不是音乐家，甚至连钢琴都不会弹。

所以分析这个暗号根本不用考虑复杂的乐典规律，只需要简单的转换排列而已。

&rdo;&ldo;还有，以上的&lso;cdefgabc&rso;式的音阶所能够表现的文字数量非常有限，作为暗号只能表现人名或地名的单词，因为没有&lso;g&rso;或&lso;h&rso;后边的字母&lso;j&rso;或者&lso;k&rso;，&lso;t&rso;或者&lso;v&rso;等，所以无法表达大段文字。

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&ldo;再来看看把&lso;do、re、i、fa、、la、si、do&rso;直接替换成英文字母&lso;cdefghij&rso;。

高一音阶的&lso;do、re、i&rso;等直接用英文字母向下排列，就是&lso;jklno……&rso;等单纯的延伸。

另一方面，一个八度音阶以后，音调向下走了，&lso;do、1a、&rso;，这时候就是&lso;cba&rso;开始，下边没有字母了，然后从&lso;z&rso;开始，&lso;zyxwvu……&rso;这样一路降下来。

英文一共二十六个字母，大致可以表现三个八度音阶。

就是这样。

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御手洗把自己的记事本翻开让我看。

三个八度音阶列了一大排，一方面对应着密密麻麻的希腊字母。

（见图十一）

&ldo;这样，不怎么懂音乐的人也能做出变换码。

现在就让我们分析一下屋顶风向鸡的曲调。

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&ldo;最初的音，冷不丁就出来个低音&lso;si&rso;，其实它一般作为音记号来使用，根据刚才的变换码，它是&lso;u&rso;。

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