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不管最终得到的结论如何,都是有百害而无一利的。
决定结果的是法院,不是自己。
在前方等待着的只有无尽的责难。
至少同事中是不会有人为此感到欣喜的。
这是一种应当立刻停止的愚蠢行为,没有丝毫意义。
这样的想法存在于吉敷的内心最深处,令他感到焦躁不安。
远处仿佛有人在轻声低语,告诉吉敷现在还来得及,叫他立刻从椅子上站起来,回樱田门去。
然而,吉敷的身子却不听话,依旧端坐在椅子上,一动不动,忍受着冷汗直流的焦躁感觉。
吉敷自己很清楚,这不是单纯的正义感,这是怠惰。
自己是个懒汉,丢开工作跑到这里,为的不是解救恩田。
只因为偶然和他的妻子相遇,对他的事稍稍有些不安,便想亲自见见被告,直接与他谈谈,确认一下他是否有罪。
仅此而已。
只要确定那家伙是个杀人犯,自己就能安心地回去工作了。
仅此而已,除此之外再无其他目的。
&ldo;犯人带来了。
&rdo;
耳边响起一个年轻警官的声音,说完对方站到了一旁。
吉敷振作了一下精神,抬起头来等着。
一位身形消瘦的老人一边向吉敷点头致意,一边走进屋里。
首先映入眼中的是对方那一头蓬乱不堪的焦枯灰发。
白发散布其中,就像一堆灰色的杂草。
遍布褶皱的脸上布满老人斑,毫无活力可言,看上去如同一个半死之人。
吉敷吃了一惊,脑中瞬间一片空白,他从未想过恩田幸吉竟然是这样一位老人。
不过转念一想,这也是理所当然的。
恩田生于大正十五年,今年七十一了。
看到如此年迈的被告,会直观地感受到日本审判之漫长的残酷。
恩田事件算是尤为突出的一例了。
恩田的眼睛很小,像深埋在眼睑周围的皱褶中似的。
尽管身上的衣服还算干净,但整个人却给人一种污秽不堪的感觉。
遭到长期关押的人身上大概都会沾染上无论怎么洗都洗不干净的污垢,这一点在恩田身上的表现非常明显。
&ldo;请坐。
&rdo;
吉敷示意对方在面前的椅子上坐下。
面对的是这样一位老者,还带着一副可怜相,吉敷不禁收起平时面对被告时的惯用脸孔,措辞也友善了不少。
在看守所里,犯人是可以穿私服的。
因为他们目前还不是真正的囚犯,可以自由地用钱,只要想,完全可以把自己打扮得漂漂亮亮的,这一点与监狱的规章不同。
然而,眼前的恩田却穿了件松松垮垮、睡袍似的衬衫,外边披着一件皱巴巴、脏兮兮的羊毛衫,下身则是条两侧带有白线的绛紫色运动裤。
全身上下都脏兮兮的,裤子两侧的白线上布满斑斑点点的黑渍,和躺在上野和新宿地铁站里的流浪汉没有丝毫差别,没准换上狱服的话,还会强一些。
本套装共五卷,分别为李致文存我与巴金李致文存我的书信李致文存我与出版李致文存我与川剧李致文存我的人生(上下)第一卷我与巴金回顾了在与巴金六十多年的接触中,李致对巴金为人的不少独特感受,从不同的角度,写出他心目中的世纪良知巴金。第二卷我的人生回顾了李致九十年的人生,以随笔的形式记述的人生往事,既是个人的历史,也是时代和社会的缩影。从读小学时为抗日战士捐寒衣,青年时期参加学生运动,后来加入中国共产党,在成渝两市做地下工作。后来,李致在共青团大学区市省和中央机关多个岗位工作,在改革开放初期,回到四川,为四川出版振兴川剧和文艺工作作出贡献。第三卷我与出版详细回顾了四川出版业过去几十年的发展历程。在上世纪7080年代,四川出版异军突起,时任四川人民出版社总编辑的李致,带领四川出版积极创业,率先突破地方化群众化通俗化方针的束缚,立足本省,面向全国,推出了一系列品牌丛书,在全国有极大影响。第四卷我与川剧则回顾了这一段历程,从中也可看出川剧发展的辉煌历程和波澜起伏。1983年至1991年,李致任四川振兴川剧领导小组副组长,主持日常工作。他参与制定每一阶段的规划与任务,组织全省川剧汇演和调演,带团到北京上海以及欧洲日本等地演出,积极推动川剧创新发展,与不少川剧人成为知心朋友。第五卷我的书信则收录了李致与巴金的诸多书信,还有曹禺张爱萍李又兰戈宝权冯骥才刘绍棠严文井陈白尘张乐平柯岩茹志鹃秦牧周克芹等名家的书信,留下丰富又珍贵的第一手史料。...
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