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通子家住的房子颇有过去名门大户的感觉,饭厅旁有一间两叠大小的房间,一直作为电话间。
以前,有钱人都喜欢在家里分出一间房来放置电话,通子家在当地也可算是名门望族,因此就沿袭了这种电话作为奢侈品时代残留下来的遗风。
老式电话是手摇式的,到通子出生时换成了转盘式,大多是黑色的,看上去很沉,给人一种古董的感觉。
由于卧室和客厅都离这间屋子比较远,因此每次都是电话响了很多次,才有人接起。
通子记得亲戚们曾经为这事抱怨过很多次。
没想到这一不便如今对通子来说反倒成了件好事,她可以一听到电话铃响就飞奔过去,抢在父亲前头接起来。
每次电话铃响起,通子都会面无血色地从房间里飞奔而出,久而久之,父亲渐渐露出狐疑的神色。
&ldo;干什么呀?看你急成这副样子。
&rdo;父亲终于开口问道。
&ldo;没什么,我就是喜欢接电话。
&rdo;
听到通子的回答,父亲哼了一声。
然而次郎却一直没有打来电话。
通子不知多少次冲过去抢接电话,但每次都不是次郎。
过了一段时间,又有一封信寄到了通子手里。
这次的信里同样夹着一幅画,不同的是,这次是幅风景画。
笔触也不像上次那样轻描淡写,而是用铅笔把整张纸都涂抹得黑糊糊的,给人一种脏兮兮的感觉。
通子并不是喜欢这幅画,相较而言,还是之前那张女学生的好看一些。
不管怎么说,次郎的才能再次让通子感到震惊,或许这也是受了矶田的影响吧。
看到矶田写诗,次郎便想起了画画,没准他们两人正是因为对艺术的共同兴趣才成为好朋友的。
不过通子心头的恐惧却仍未散去,她实在搞不懂,次郎这样做的目的究竟为何?此外,对方动不动就写信来这一点让通子感到极为不快。
这下不光电话,连玄关处的信箱也要随时关注了。
信里全是些吹捧通子的话,令人恐惧的是,次郎这次张口闭口都是想见通子,电话的事倒是只字未提,这让通子有些困惑。
其实通子一直很想和他聊聊,当然并非出于主观意愿,而是有一些实质性的理由。
通子想当面拜托他不要打电话到家里来,仅凭书信来往还能设法瞒过父亲的眼睛,电话却会让通子紧张无比。
但是通子却没办法和他取得联系。
次郎的家,是一个充满对通子的怨恨的巢窟。
别说打去电话或上门拜访了,就连想象通子都觉得困难。
看完来信,通子急急忙忙冲进浴室,对着镜子照了起来。
本套装共五卷,分别为李致文存我与巴金李致文存我的书信李致文存我与出版李致文存我与川剧李致文存我的人生(上下)第一卷我与巴金回顾了在与巴金六十多年的接触中,李致对巴金为人的不少独特感受,从不同的角度,写出他心目中的世纪良知巴金。第二卷我的人生回顾了李致九十年的人生,以随笔的形式记述的人生往事,既是个人的历史,也是时代和社会的缩影。从读小学时为抗日战士捐寒衣,青年时期参加学生运动,后来加入中国共产党,在成渝两市做地下工作。后来,李致在共青团大学区市省和中央机关多个岗位工作,在改革开放初期,回到四川,为四川出版振兴川剧和文艺工作作出贡献。第三卷我与出版详细回顾了四川出版业过去几十年的发展历程。在上世纪7080年代,四川出版异军突起,时任四川人民出版社总编辑的李致,带领四川出版积极创业,率先突破地方化群众化通俗化方针的束缚,立足本省,面向全国,推出了一系列品牌丛书,在全国有极大影响。第四卷我与川剧则回顾了这一段历程,从中也可看出川剧发展的辉煌历程和波澜起伏。1983年至1991年,李致任四川振兴川剧领导小组副组长,主持日常工作。他参与制定每一阶段的规划与任务,组织全省川剧汇演和调演,带团到北京上海以及欧洲日本等地演出,积极推动川剧创新发展,与不少川剧人成为知心朋友。第五卷我的书信则收录了李致与巴金的诸多书信,还有曹禺张爱萍李又兰戈宝权冯骥才刘绍棠严文井陈白尘张乐平柯岩茹志鹃秦牧周克芹等名家的书信,留下丰富又珍贵的第一手史料。...
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