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克雷格先生处的私人授课也于年前终止了。
正如克雷格先生孜孜不倦地撰写莎翁辞典一般,我也在克拉芬康蒙的公寓三楼蛰居,埋头写作文学论。
这一来,自然少去贝克街了。
对于精神已经恢复正常的福尔摩斯来说,明治35年毋宁说是非常繁忙的一年。
但对我而言,因为这是滞留英国的最后一年,也是极其忙乱的一年。
文学论未能很快完成,有朋则自远方接踵而来。
4月份,中村是公君(漱石的学友,后任满州铁路总裁)来访。
6月末,浅井忠君从巴黎来伦敦看我。
7月份,芳贺矢一君(后任艺大校长)完成学业,从德国来此相聚;9月份,土井晚翠君来我处暂住。
然后到11月7日,我非搭乘日本邮轮&ldo;丹波丸&rdo;离英返国不可了,因为我一早就与身在德国的藤代祯辅君约定,两人搭乘此船一起回国。
这么一来,撰写文学论草稿的速度自然拖慢下来了。
想到自己用了国家大量的金钱来到西方文明之都,却没有学到很多东西,心里不免惴惴。
进入11月份以后,晚上躺在床上,外面有时会传来叭叽叭叽的声音,扰人清梦。
我来到英国,似乎与怪声有缘。
当然,这不再是怨灵的叹息声了,而是托附近克拉芬杰克逊车站(转运车站)之&ldo;福&rdo;。
这个杰克逊车站每天集中了近千辆列车,然后平均每分钟有一列车出入车站。
在笼罩着浓雾的晚上,每当有列车驶入车站时,在某种机械装置的作用下,发出爆竹般的声音。
信号灯光不论是绿色或红色,都像起不了作用似的变得暗淡无光。
所以,躺在床上只要听到叭叽叭叽声,便知道今晚又起浓雾了。
闭着眼听这种声音,令我联想到祭典时的热闹情况,窗下好像挤满人群,马路上鳞次栉比搭着庙会的摊位。
想到这里,我蓦然起床,拉起北窗的百叶窗,从三楼向下眺望。
但是,外面茫然一片,寥无人影,心中顿生孤寂之感。
我边看寂寥的风景,边想明天应去贝克街走一趟向朋友辞行了。
冷风扑打着高耸的建筑物,无法直进,便按之字形路线从我的头上掠过,斜落在铺石上。
我一边走,一边用右手按住圆筒礼帽。
仰起头,见到前面有候客的车夫,正从车上注视我的行径。
当我的视线与他的视线接触时,我竖起食指,表示不欲搭车。
车夫明白我的意思后,捏紧右手的拳头猛击胸部,距离两、三间店铺远的我也能清晰听到咚咚声。
伦敦的车夫用这种方式取暖,车夫穿着好像用毛毯缝制的粗糙棕色外套。
本套装共五卷,分别为李致文存我与巴金李致文存我的书信李致文存我与出版李致文存我与川剧李致文存我的人生(上下)第一卷我与巴金回顾了在与巴金六十多年的接触中,李致对巴金为人的不少独特感受,从不同的角度,写出他心目中的世纪良知巴金。第二卷我的人生回顾了李致九十年的人生,以随笔的形式记述的人生往事,既是个人的历史,也是时代和社会的缩影。从读小学时为抗日战士捐寒衣,青年时期参加学生运动,后来加入中国共产党,在成渝两市做地下工作。后来,李致在共青团大学区市省和中央机关多个岗位工作,在改革开放初期,回到四川,为四川出版振兴川剧和文艺工作作出贡献。第三卷我与出版详细回顾了四川出版业过去几十年的发展历程。在上世纪7080年代,四川出版异军突起,时任四川人民出版社总编辑的李致,带领四川出版积极创业,率先突破地方化群众化通俗化方针的束缚,立足本省,面向全国,推出了一系列品牌丛书,在全国有极大影响。第四卷我与川剧则回顾了这一段历程,从中也可看出川剧发展的辉煌历程和波澜起伏。1983年至1991年,李致任四川振兴川剧领导小组副组长,主持日常工作。他参与制定每一阶段的规划与任务,组织全省川剧汇演和调演,带团到北京上海以及欧洲日本等地演出,积极推动川剧创新发展,与不少川剧人成为知心朋友。第五卷我的书信则收录了李致与巴金的诸多书信,还有曹禺张爱萍李又兰戈宝权冯骥才刘绍棠严文井陈白尘张乐平柯岩茹志鹃秦牧周克芹等名家的书信,留下丰富又珍贵的第一手史料。...
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