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崔大离告诉我和臭鱼:&ldo;你们俩有所不知,老二在门口挖出个死孩子,那可是大有来头!
&rdo;
说起1949年之前,乱葬岗子还叫&ldo;余家大坟&rdo;。
余家大坟的余家是什么来头,因为年代过于久远,已经没人知道了。
听说早在清朝入关之前,余家大坟已是无主的荒坟。
其中一个坟头大得出奇,坟前的石碑上有&ldo;余家大坟&rdo;四字,给后世留下了&ldo;余家大坟&rdo;的地名。
清朝以来,余家大坟成了乱葬岗,连成片的坟头,连接着一条臭水沟。
到了清朝末年,余家大坟附近才有人住,不过没有像样的房屋,全是破瓦寒窑,住户大多是拾荒讨饭的穷汉。
埋在这片乱坟之中的人,全是周围买不起坟地的穷苦之辈,凑合着对付口薄皮棺材,埋到没有地主的余家大坟,也经常有人到坟旁的水沟中扔死孩子。
官府立过规矩,无主尸骨不能随意掩埋,必须各归各处。
诸如&ldo;砍头的人犯、饿死或冻死的路人、淹死的河漂子&rdo;,倘若在城南,全归养骨会的老道收敛,拿糙席子裹住,带回去烧尸成灰,放到养骨塔中,城北的则埋在厉坛寺。
官府虽然有令,却挡不住扔死孩子的。
后来二哥打他家门口挖出的死孩子,那可不是前朝扔在余家大坟臭水沟的,那是庙里的供奉!
天津卫有的是寺庙庵观、院堂宫阁,寺有厉坛寺、慈惠寺、挂甲寺、憋姑寺、海光寺、孤云寺,庵有达摩庵、如意庵,还有大大小小的龙王庙、土地庙、关帝庙、三义庙、白马庙、韦陀庙。
寺庙庵观的香火有别:寺院为佛门,住有出家的僧人;庵也是佛门,住的是尼姑;观堂是道教,供奉道教祖师;殿阁宫阙供玉皇大帝、王母娘娘、妈祖天后;庙中则以奉大小神明为主。
然而余家大坟这座破庙,却是拿一个死孩子当供奉。
说到这个话头,那还得接着&ldo;张小把儿挖人参,傻宝禄斩蛇妖&rdo;那一段开始说。
当年张小把儿到关外挖棒槌,引来深山老林中的大蛇。
傻宝禄斩了大蛇几刀,可没斩死。
他们跟着崔老道逃到南洼,借五鬼擒龙的形势躲过一劫,大蛇惨死于群鸦之口。
崔老道会看殃,那条蛇是有道行的,你让它死得这么惨,你也得不了好。
三个人胆战心惊,在五株老槐当中刨了一个坑,用来掩埋骸骨。
怎知挖下去,却刨出一口棺材,是很平常的薄皮木棺,棺板已然朽裂。
说话这会儿是半夜了,张小把儿和傻宝禄提起灯笼,壮起胆子往开裂的棺板中看,只见棺中是个披头散发的女子,已经成了皮包枯骨的干尸了,肚子上破了个大洞,里边还有个死孩子。
旧时天津卫的迷信风俗奇多,不仅多,还非常奇怪。
比如给死人穿衣服不能等死人凉透了,否则衣服带不到阴间;洞房花烛点的是龙凤蜡烛,忌讳同时熄灭,男在左女在右,谁的蜡烛先灭谁先死;在屋里扫地不能往门外扫,怕扫走了财神;吃饺子不许数数,数一少五;正月十五前不许吃烧饼,烧饼等同捎病。
别说是挖到坟了,看见路边的水沟中扔了个死孩子也是十分忌讳,担心小鬼跟到家中。
本套装共五卷,分别为李致文存我与巴金李致文存我的书信李致文存我与出版李致文存我与川剧李致文存我的人生(上下)第一卷我与巴金回顾了在与巴金六十多年的接触中,李致对巴金为人的不少独特感受,从不同的角度,写出他心目中的世纪良知巴金。第二卷我的人生回顾了李致九十年的人生,以随笔的形式记述的人生往事,既是个人的历史,也是时代和社会的缩影。从读小学时为抗日战士捐寒衣,青年时期参加学生运动,后来加入中国共产党,在成渝两市做地下工作。后来,李致在共青团大学区市省和中央机关多个岗位工作,在改革开放初期,回到四川,为四川出版振兴川剧和文艺工作作出贡献。第三卷我与出版详细回顾了四川出版业过去几十年的发展历程。在上世纪7080年代,四川出版异军突起,时任四川人民出版社总编辑的李致,带领四川出版积极创业,率先突破地方化群众化通俗化方针的束缚,立足本省,面向全国,推出了一系列品牌丛书,在全国有极大影响。第四卷我与川剧则回顾了这一段历程,从中也可看出川剧发展的辉煌历程和波澜起伏。1983年至1991年,李致任四川振兴川剧领导小组副组长,主持日常工作。他参与制定每一阶段的规划与任务,组织全省川剧汇演和调演,带团到北京上海以及欧洲日本等地演出,积极推动川剧创新发展,与不少川剧人成为知心朋友。第五卷我的书信则收录了李致与巴金的诸多书信,还有曹禺张爱萍李又兰戈宝权冯骥才刘绍棠严文井陈白尘张乐平柯岩茹志鹃秦牧周克芹等名家的书信,留下丰富又珍贵的第一手史料。...
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