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鄀梨需要饰演的婢女的台词很长,但她说的很好。
每一个字的断句都恰到好处,就是这样简简单单的处理方式,正好符合了婢女质朴动人的设定。
鄀梨的眼神和她的仰慕,让顾桑桑以为自己真的成为了小公主天澜,当即加强了自己的代入感,一下就回到了那个情境里。
顾桑桑其实刚刚开始无实物表演小公主天澜发疯的时候,状态有些浮躁,东西很浮于表面,没有完全呈现出小公主天澜心里的破碎和情绪的变化。
但是现在,在鄀梨的配合与搭档下,顾桑桑一下就进入了状态。
她仿佛真的成为了后宫中飞得最高的那只鸟。
饰演小公主天澜的顾桑桑的脸上流露出一种悲伤又欢喜的神情。
她的目光扫荡过这宽阔无垠的宫殿,看不到的宫墙仿佛就在远方。
飞鸟掠过却好像无法逃脱。
也许婢女说的是对的,她或许不是一个笑话,但她的确生来就在囚牢里,不可挣扎。
“卡!”
选角导演当即喊了停。
鄀梨立刻抽离出来,站姿和身形都改变了,并马上退离顾桑桑三尺远的地方。
刚刚的敬仰和信任,立刻被一种不可掩盖的骄傲取代。
然而顾桑桑还沉浸在戏里没有出来。
试镜现场陷入了一种诡异的沉默。
等顾桑桑真的出戏,反应过来的时候,她才意识到自己好像在这短短的一段小戏里,被鄀梨给带走了。
一个履历上明明只有出演快手短剧这一行字的女人,一个活了二十多年都是菟丝花的女人,居然在本该属于她的领域上,把她带走了。
这样的认知让顾桑桑觉得后怕。
什么时候鄀梨这个女人竟然有这样的掌控力了?
她的入戏来的是润物细无声,然而带来的效果却是连顾桑桑自己都能够意识到的转变。
本该是她顾桑桑作为这场戏的主导者,她承担了这场戏里情绪的重要转变。
可是竟然,这样的转变,竟然是被自己的对手给推着完成的。
顾桑桑觉得难堪。
最要命的是,鄀梨没有骗人。
她当真是把剧本的所有内容全都记了下来,一字不差,干干净净。
就好像她仿佛生来就有这种天分一样,轻而易举,信手拈来。
要让鄀梨知道顾桑桑的想法,她一定会嗤笑一声,告诉顾桑桑。
她,鄀梨,从来不装没有准备的逼。
鄀梨却不知道,自己这随随便便的一次出手,竟然又狠狠踩在了顾桑桑的痛点上。
因为背台词也是顾桑桑的一个难关。
她小时候成绩不好,就是不爱背书。
初中不爱背政治历史,高考的时候艺考落榜,也是因为懒得被文艺常识。
后来当了演员,居然天天还要背台词。
顾桑桑很痛苦。
于是她逐渐走上了现在大多数演员选择的道路:对口型,或者把台词说个差不多就行,让后期配音老师去完成声音的部分。
本套装共五卷,分别为李致文存我与巴金李致文存我的书信李致文存我与出版李致文存我与川剧李致文存我的人生(上下)第一卷我与巴金回顾了在与巴金六十多年的接触中,李致对巴金为人的不少独特感受,从不同的角度,写出他心目中的世纪良知巴金。第二卷我的人生回顾了李致九十年的人生,以随笔的形式记述的人生往事,既是个人的历史,也是时代和社会的缩影。从读小学时为抗日战士捐寒衣,青年时期参加学生运动,后来加入中国共产党,在成渝两市做地下工作。后来,李致在共青团大学区市省和中央机关多个岗位工作,在改革开放初期,回到四川,为四川出版振兴川剧和文艺工作作出贡献。第三卷我与出版详细回顾了四川出版业过去几十年的发展历程。在上世纪7080年代,四川出版异军突起,时任四川人民出版社总编辑的李致,带领四川出版积极创业,率先突破地方化群众化通俗化方针的束缚,立足本省,面向全国,推出了一系列品牌丛书,在全国有极大影响。第四卷我与川剧则回顾了这一段历程,从中也可看出川剧发展的辉煌历程和波澜起伏。1983年至1991年,李致任四川振兴川剧领导小组副组长,主持日常工作。他参与制定每一阶段的规划与任务,组织全省川剧汇演和调演,带团到北京上海以及欧洲日本等地演出,积极推动川剧创新发展,与不少川剧人成为知心朋友。第五卷我的书信则收录了李致与巴金的诸多书信,还有曹禺张爱萍李又兰戈宝权冯骥才刘绍棠严文井陈白尘张乐平柯岩茹志鹃秦牧周克芹等名家的书信,留下丰富又珍贵的第一手史料。...
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