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“违和。”
费老想了半天,终于说道。
“音乐与剧情的违和,太强了,纵使你演技很好,但这里是青楼,你面对的是一群恩客,弹的曲子却包含了太多的苦情。”
“这种苦情太明显,不符合你的设定,也不符合一个在青楼求生存的设定。”
“那就是曲子选错了?”
曲意舒好像有点明白了。
“不是曲子,是……乐器。”
夏希正好在曲意舒身边,跟她解释了一下。
费老见她明白的这么快,顿时眼前一亮。
“孩子,继续说。”
费老也想听听,覃老师口中的绝世天才,到底有什么本事。
“是俗与雅的碰撞。”
夏希在顾飞雪鼓励的眼神下,继续解释。
夏希是听费老说过之后才明白的,她纵然是天才,但阅历不够,费老不愧为费老,一下子就看出了问题所在。
夏希:“之前覃老师介绍过乐器,古琴在古代被称为雅乐,而古筝等则是在青楼里出现更多。”
“这并不是说古筝就不好,而是古筝的风格更生动活泼,不被以前的周礼所容,所以古筝又称俗乐。”
顾飞雪明白过来,“在剧里的设定,红梦原是官家贵族之女,学雅乐并没有什么问题。
但进了青楼还弹古琴,就有些不符了。”
编剧毕竟不是学音乐的,不懂音乐的类型。
导演:“那费老的意思是让顾飞雪换古筝?”
他记得顾飞雪没学吧?现在要学,可又要耽误好长时间。
剧组里耽误的时间,别名叫‘烧钱’。
顾飞雪突然有了一个想法,“导演不行用手替吧。”
“你说的轻巧,我现在上哪给你找会弹古筝的手替?”
那耽误的时间也不会少。
顾飞雪却轻轻一笑,“不用找,这里有现成的。”
“嗯?”
导演晕乎乎的。
顾飞雪拉着夏希到了一旁,问她意见,“你来弹,行不行?”
“…”
“手替的意思就是不露脸的,你只要穿着和我一样的衣服弹一曲就行了。”
夏希思考了一下,觉得没什么问题,能帮上顾飞雪的忙她也很开心。
“费老,请你联系人,尽快送一把古筝过来。”
费老已经明白了顾飞雪的意思,他应了一声,找人弄古筝去了。
顾飞雪找导演说夏希给她当手替,导演心说这不是胡闹吗?
本套装共五卷,分别为李致文存我与巴金李致文存我的书信李致文存我与出版李致文存我与川剧李致文存我的人生(上下)第一卷我与巴金回顾了在与巴金六十多年的接触中,李致对巴金为人的不少独特感受,从不同的角度,写出他心目中的世纪良知巴金。第二卷我的人生回顾了李致九十年的人生,以随笔的形式记述的人生往事,既是个人的历史,也是时代和社会的缩影。从读小学时为抗日战士捐寒衣,青年时期参加学生运动,后来加入中国共产党,在成渝两市做地下工作。后来,李致在共青团大学区市省和中央机关多个岗位工作,在改革开放初期,回到四川,为四川出版振兴川剧和文艺工作作出贡献。第三卷我与出版详细回顾了四川出版业过去几十年的发展历程。在上世纪7080年代,四川出版异军突起,时任四川人民出版社总编辑的李致,带领四川出版积极创业,率先突破地方化群众化通俗化方针的束缚,立足本省,面向全国,推出了一系列品牌丛书,在全国有极大影响。第四卷我与川剧则回顾了这一段历程,从中也可看出川剧发展的辉煌历程和波澜起伏。1983年至1991年,李致任四川振兴川剧领导小组副组长,主持日常工作。他参与制定每一阶段的规划与任务,组织全省川剧汇演和调演,带团到北京上海以及欧洲日本等地演出,积极推动川剧创新发展,与不少川剧人成为知心朋友。第五卷我的书信则收录了李致与巴金的诸多书信,还有曹禺张爱萍李又兰戈宝权冯骥才刘绍棠严文井陈白尘张乐平柯岩茹志鹃秦牧周克芹等名家的书信,留下丰富又珍贵的第一手史料。...
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