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“除了你觉得的乱之外呢,你还有什么感受。”
李康语气温和,诱导张芸接着往下说。
低头再看几眼,“人多。”
她真看不出还有什么特别的地方。
李康见张芸是真没看出来,只好说:“你不觉得这些人坐在这儿显得这边的餐厅生意很红火味道可能蛮不错,让路人想要走近看看到底是什么店这么大魅力吗?”
被李康刻意这么一提醒,张芸感觉他说得有点道理,“但跟我想让你设计座椅有什么关系?”
为了使自己重视的心血方方面面都保持完美,李康耐心解释,
“你考虑过餐厅老板的想法吗,等候区一般是餐厅自行安排,假若我们设计几处固定座椅,你看第二张图。”
张芸闻言往后翻,“这张图是目前我们可以利用的空地,依照目前余留的空地必然不能在每家店前都建造一定量的座位,门前少了等候的人在外面烘托,餐厅吸引路人视线的魅力就降低了一部分,这边的餐厅又不是都走的高端路线,我相信大多数餐馆老板更愿意有新客人时刻上门。”
“普通人大多爱凑热闹,特别对于饭店而言,哪儿人多人们潜意识也更愿相信这里味道好。
还有雨棚部分放在这儿会显得很挤,同时也容易遮挡餐馆招牌。”
设计师确实想得比她周到,见对面的人胸有成竹,“你说怎么办?”
一看就是自己早想好了处理办法,她看看面前这位大设计师有什么妙招。
李康两眼放光诉说自己设想,“我建议我们和市政合作,恰好富光菜市场这圈都没放置公共座椅,我们可以设计一些固定座椅和遮雨篷让市政部门建造好之后在合适位置放置。
这部分设计主要是专门针对平常需要落脚休息的路人使用,人行道这么宽,市政安放它们的位置比我们多很多,放远一点还不会影响到餐馆的招牌。”
网上关于富光菜市场的相关贴子李康偶尔也会查看,他好几次见到有人说富光菜市场周围没有让人坐下休息的地方,在里面买了吃的只能站着吃,所以这个设想他早就出现了,就等张芸这边开口。
“我们出设计让市政建造挡雨雨棚,雨棚设计与菜市场顶棚一样,同款花朵造型只是缩小版而已,这样一来下雨天大家也可以在这下面躲雨。
你刚刚的叙述我猜你应该只是看不惯现在这形状颜色各异的塑料凳,所以我还设计了统一的凳子,你往后翻,这种凳子可以分发到各个店中让他们给顾客使用。”
李康眼神催促张芸往后看,手指轻捻,张芸继续翻看李康的设计。
这页图纸是一个成套的木色花朵雨棚和环绕下方花柱的座椅,下一页是同色系便携式圆凳。
好是挺好,她想要的整洁有了,只是按照李康的想法她又要与相关部门打交道。
李康设计的公共座椅很有艺术感,同时也与富光菜市场整体建筑很搭配,专门的公共座椅刚好填补了菜市场没有座椅供路人休息的漏洞。
餐厅外等位的人能继续保持现在的随意但又有视觉上的统一。
不错,这份酬劳他值得。
合上面前的资料,张芸笑言,“你真会给我找事。”
李康知道张芸这是接受了,能够补上当初的设计空缺他很是高兴。
本套装共五卷,分别为李致文存我与巴金李致文存我的书信李致文存我与出版李致文存我与川剧李致文存我的人生(上下)第一卷我与巴金回顾了在与巴金六十多年的接触中,李致对巴金为人的不少独特感受,从不同的角度,写出他心目中的世纪良知巴金。第二卷我的人生回顾了李致九十年的人生,以随笔的形式记述的人生往事,既是个人的历史,也是时代和社会的缩影。从读小学时为抗日战士捐寒衣,青年时期参加学生运动,后来加入中国共产党,在成渝两市做地下工作。后来,李致在共青团大学区市省和中央机关多个岗位工作,在改革开放初期,回到四川,为四川出版振兴川剧和文艺工作作出贡献。第三卷我与出版详细回顾了四川出版业过去几十年的发展历程。在上世纪7080年代,四川出版异军突起,时任四川人民出版社总编辑的李致,带领四川出版积极创业,率先突破地方化群众化通俗化方针的束缚,立足本省,面向全国,推出了一系列品牌丛书,在全国有极大影响。第四卷我与川剧则回顾了这一段历程,从中也可看出川剧发展的辉煌历程和波澜起伏。1983年至1991年,李致任四川振兴川剧领导小组副组长,主持日常工作。他参与制定每一阶段的规划与任务,组织全省川剧汇演和调演,带团到北京上海以及欧洲日本等地演出,积极推动川剧创新发展,与不少川剧人成为知心朋友。第五卷我的书信则收录了李致与巴金的诸多书信,还有曹禺张爱萍李又兰戈宝权冯骥才刘绍棠严文井陈白尘张乐平柯岩茹志鹃秦牧周克芹等名家的书信,留下丰富又珍贵的第一手史料。...
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