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柳师父就说:“放心吧,只要你保证我不被机关射死,我就保证你不会僵尸咬死。”
周同补充了一句:“咬伤也不行的。”
柳师父笑了笑就说:“知道了。”
这随便的几句聊天,自然是为了放松心情,可在几句闲聊之后,我们就陷入了沉默,我们每个人都知道,我们接下来将面临的将是真正的危险,因为我们里墓地里那个充满危险的谜团越来越近了。
我们一边走就一边注意着地上的那个新鲜的皮鞋印子,正好一个来回,这就说明那个东西的确出来了一次,而且又返回到了墓室中。
又走了几步柳师父就突然说:“周同、老葛,你们注意到没有,地上的鞋印子是并排的,也就说它是跳的,最多也就是飞尸,不可能是‘魃’。”
周同和葛师父同时点头。
而后柳师父又说:“就算一个飞尸,形成最起码也要几百年时间,可它怎么会穿着皮鞋呢?”
第51章新的发现
“穿皮鞋的飞尸?”
葛师父突兀说了一句,然后自己在后面“嘿嘿”
笑了笑。
我一时间被葛师父的笑声给吓到了就问葛师父:“葛师父,你笑啥?”
葛师父说了句,没啥,也就没在答我话了。
这条通道跟我们之前走的通道并无两样,一样都是青石铺成,我甚至怀疑我们这样走下去,又是进到了一个所谓的丹房里。
一路上我不停的拿着手电去晃墙壁上的那些兽脸烛台,有一些我就觉得是在刚才另一条通道见过的。
周同注意到了我在观察这些烛台,一边在前面小心的前进,一边就跟我说:“小勇啊,这条通道和刚才的那条是对称的,在我们北方无论园林、墓地,都讲究对称,所以这里的烛台跟刚才那个通道里的也都是一模一样的。”
我就又问周同:“这么说,在这条通道的尽头也是一个丹房?”
周同“嗯”
了一声说道:“十之七八吧。”
果然我们在尽头就又看到了两扇青铜门,而我们跟踪的那‘跳尸’的脚印也就在青铜门前消失了,青铜门明显也有开合的痕迹,狮脸扣上的尘土明显有一片是被刚刚抹去的。
周同就说:“柳师父,看来那东西就是进了这个里面!”
柳师父点点头,把我往身后拉了一下就说:“小勇你站的靠后一些,周同你开门吧,刚才路上没有遇见机关,这开门应该没问题吧?”
周同点点头,又取出之前的匕首,然后伸进门缝里,就开始拨里面的门闩,这周同又是开锁,又是拨门闩的,让我不由开始怀疑这周同到底是干什么的,不会是飞贼吧?
我在胡思乱想的时候,葛师父和柳师父已经分别掏出了自己的武器,柳师父是他常用的桃木剑,而葛师父的武器则较为花哨,是一把铜钱剑,剑柄上还缠着一团红线。
我想了想也是把通魅和小罗盘重新捏好。
本套装共五卷,分别为李致文存我与巴金李致文存我的书信李致文存我与出版李致文存我与川剧李致文存我的人生(上下)第一卷我与巴金回顾了在与巴金六十多年的接触中,李致对巴金为人的不少独特感受,从不同的角度,写出他心目中的世纪良知巴金。第二卷我的人生回顾了李致九十年的人生,以随笔的形式记述的人生往事,既是个人的历史,也是时代和社会的缩影。从读小学时为抗日战士捐寒衣,青年时期参加学生运动,后来加入中国共产党,在成渝两市做地下工作。后来,李致在共青团大学区市省和中央机关多个岗位工作,在改革开放初期,回到四川,为四川出版振兴川剧和文艺工作作出贡献。第三卷我与出版详细回顾了四川出版业过去几十年的发展历程。在上世纪7080年代,四川出版异军突起,时任四川人民出版社总编辑的李致,带领四川出版积极创业,率先突破地方化群众化通俗化方针的束缚,立足本省,面向全国,推出了一系列品牌丛书,在全国有极大影响。第四卷我与川剧则回顾了这一段历程,从中也可看出川剧发展的辉煌历程和波澜起伏。1983年至1991年,李致任四川振兴川剧领导小组副组长,主持日常工作。他参与制定每一阶段的规划与任务,组织全省川剧汇演和调演,带团到北京上海以及欧洲日本等地演出,积极推动川剧创新发展,与不少川剧人成为知心朋友。第五卷我的书信则收录了李致与巴金的诸多书信,还有曹禺张爱萍李又兰戈宝权冯骥才刘绍棠严文井陈白尘张乐平柯岩茹志鹃秦牧周克芹等名家的书信,留下丰富又珍贵的第一手史料。...
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