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后门果然是存在的,只是这个院子面积很小,后门被一个小库房给覆盖了,两人一起搬开了挡住后门的杂物,让一扇看来已经很久没人用过的木板门暴露出来。
这门上的门栓早就脱落了,全靠前面的杂物挡着。
打开门后,门外是一条狭窄得只能容纳一人通过的小通道,明显是用来过污水的,地上有两三道凹槽管道。
这十三少的待遇可真是不咋地,他的房子竟然在下水道边儿盖起来的。
只是那些管道现在似乎也早已废弃不用,只有雨水通过了,这大宅应该经过无数次改造,不断的增加面积,才有了今日犹如迷宫的光景。
眼看后门外也落满了各种树叶杂物,婉月便拿了扫帚来清理了一下。
当她终于清理了门外的垃圾,擦干净了门,只见一个人影从巷子的尽头捏着鼻子,用跳跃的小碎步走来,生怕踩着地上的污水。
这人正是小慈。
“哟,这不是婉月姐姐么?最近在十三少院子里过得怎么样?看看你,都瘦了好多。”
小慈一见到婉月,就故意装作嘘寒问暖,实则是在暗中嘲讽婉月跟着萧楠活受罪。
“小慈妹妹,好久不见了。”
婉月不擅长和人勾心斗角和拌嘴,被家里的亲戚故意嘲讽羞辱时也只是默默忍受,于是她并不理会小慈的挑衅。
小慈却变本加厉道:“看来你对十三少是真心的,可惜啊,十三少马上就要成为大帅的金龟婿了,我看你还是趁早识点相,回你的老家吧。
别当他们的绊脚石。
这也是为了你好,省的到时候你脸上难看。”
“婉月生是十三少的人,死是十三少的鬼,我是绝对不会离开的。”
婉月不卑不亢道。
小慈冷哼一声道:“只怕到时候就由不得你了。
我来找十三少。”
说罢她故意推开婉月,迈步进了后门。
十三少的院子建筑非常拥挤,几乎是屋子挨着屋子,由于地势较低,这院里都修了廊道,倒是走哪里都淋不到雨,小慈找到了正在书房里正坐在窗边的萧楠,萧楠并没有点灯,这是为了防止别人发现他在寿宴期间私自跑了回来,因此屋里黑漆漆的,只能勉强借着窗外的晦暗天光看清屋内的事物。
“少爷,我按约定来了。”
小慈微微下蹲,做了个万福道。
萧楠点了点头,指着书桌上的东西道:“这些是我给你准备的。”
小慈感到无比新奇的凑上前去,拿起一个似乎是琉璃瓶子的东西查看,当她拧开瓶盖闻了闻后,惊讶道:“这东西好香,莫非就是姨太太们用的那种西洋雪花膏。”
其实是大宝。
萧楠自己留下来自用的东西,因为信了广告的邪,他买了几瓶大宝,皮肤太干时就拧开擦擦,觉得还挺好用的。
但是对于这会儿日化工业很不发达的20年代的中国人来说,这东西肯定太稀罕了。
萧楠道:“没错,这是英国人在香港那边的工厂做的,所以印了中国的牌子。
这边这些面膜也是给你的。”
本套装共五卷,分别为李致文存我与巴金李致文存我的书信李致文存我与出版李致文存我与川剧李致文存我的人生(上下)第一卷我与巴金回顾了在与巴金六十多年的接触中,李致对巴金为人的不少独特感受,从不同的角度,写出他心目中的世纪良知巴金。第二卷我的人生回顾了李致九十年的人生,以随笔的形式记述的人生往事,既是个人的历史,也是时代和社会的缩影。从读小学时为抗日战士捐寒衣,青年时期参加学生运动,后来加入中国共产党,在成渝两市做地下工作。后来,李致在共青团大学区市省和中央机关多个岗位工作,在改革开放初期,回到四川,为四川出版振兴川剧和文艺工作作出贡献。第三卷我与出版详细回顾了四川出版业过去几十年的发展历程。在上世纪7080年代,四川出版异军突起,时任四川人民出版社总编辑的李致,带领四川出版积极创业,率先突破地方化群众化通俗化方针的束缚,立足本省,面向全国,推出了一系列品牌丛书,在全国有极大影响。第四卷我与川剧则回顾了这一段历程,从中也可看出川剧发展的辉煌历程和波澜起伏。1983年至1991年,李致任四川振兴川剧领导小组副组长,主持日常工作。他参与制定每一阶段的规划与任务,组织全省川剧汇演和调演,带团到北京上海以及欧洲日本等地演出,积极推动川剧创新发展,与不少川剧人成为知心朋友。第五卷我的书信则收录了李致与巴金的诸多书信,还有曹禺张爱萍李又兰戈宝权冯骥才刘绍棠严文井陈白尘张乐平柯岩茹志鹃秦牧周克芹等名家的书信,留下丰富又珍贵的第一手史料。...
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