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小姑娘礼貌的站在门口,问:“你家里大人不在家吗?”
虎杖悠仁:“爸爸和爷爷出去买东西了。”
慕斯板起脸,严肃的教育他:“家里大人不在家的时候不可以随便给陌生人开门。”
莫名感觉自己被教育了。
好孩子虎杖悠仁没有反驳,只是小声跟上了一句:“但齐木是我认识的……”
齐木慕斯镇定自若的接过话头:“但我是你认识的人,所以给我开门没关系。
好了,我们去你的房间玩吧。”
明明她才是客人,但是冷静淡定的样子,却比虎杖悠仁更像房间主人。
齐木慕斯往前走了一段路,没有听见声音。
她又回头看了一眼,虎杖悠仁还在原地呆站着。
慕斯皱眉,小小的脸上露出非常成熟稳重的表情:“你还在那里站着干什么?”
虎杖悠仁老实道:“我在想这里是我家还是你家。”
“……”
两个人最后还是一起上楼了。
习惯于掌握主权的小姑娘在虎杖悠仁房间门口说了一句‘我进来了’,然后走进去。
虎杖悠仁的房间和大部分同龄小男生一样,放着皮球,墙壁上有贴超人海报,屋顶天花板垂下隔着小动物的挂饰。
他给慕斯拿了个垫子,慕斯屈膝坐下,把帽子搭在自己膝盖上。
小圆帽鹅黄色的荷叶边很柔软,耷拉下来靠着的淡粉色皮肤也很柔软。
虎杖悠仁坐在她对面:“我还挺意外你会来主动找我……你想玩什么吗?我抽屉里有大富翁,还有五子棋和皮球。”
“不过爸爸不让我在房间里玩皮球,他说皮球要拿到楼底下的院子里去玩。”
慕斯摸着下巴,思索了一下,又转头从虎杖悠仁的房间窗户看出去。
小孩子的个子太矮了,她就算站起来,其实也没办法看见窗户外面太多的风景。
她跳起来往外看了看,跳起来的时候,两个短短的双马尾跟着晃了晃,娃娃领边缘的荷叶边也跳啊跳。
她落地站稳,开口说话,说的却是和虎杖悠仁之前说的话毫无联系的内容。
“你的房间窗户刚好对着我的房间窗户耶!”
虎杖悠仁意外:“唉?真的吗?”
他也跑到窗户旁边,踮起脚,跳了跳——窗户外面,隔着一段距离,确实可以看见对面邻居的某扇房间窗户。
对面的窗户已经拉上了窗帘:是粉色的窗帘,上面还印着星星和月亮。
虎杖悠仁:“对面那个是你的房间吗?窗帘颜色好可爱唉。”
小姑娘板着脸,眉头紧皱:“是老爸挑的,超级幼稚。”
“不过我们还蛮有缘分的,不仅是幼稚园同桌,连住得都这么近。
你说这个距离,我写便利贴贴在窗户上,你能看见吗?”
虎杖悠仁目测了一下两个窗户之间的距离,皱起眉:“不好说,虽然我的视力挺不错的……但是便利贴的话会不会也太小了?”
本套装共五卷,分别为李致文存我与巴金李致文存我的书信李致文存我与出版李致文存我与川剧李致文存我的人生(上下)第一卷我与巴金回顾了在与巴金六十多年的接触中,李致对巴金为人的不少独特感受,从不同的角度,写出他心目中的世纪良知巴金。第二卷我的人生回顾了李致九十年的人生,以随笔的形式记述的人生往事,既是个人的历史,也是时代和社会的缩影。从读小学时为抗日战士捐寒衣,青年时期参加学生运动,后来加入中国共产党,在成渝两市做地下工作。后来,李致在共青团大学区市省和中央机关多个岗位工作,在改革开放初期,回到四川,为四川出版振兴川剧和文艺工作作出贡献。第三卷我与出版详细回顾了四川出版业过去几十年的发展历程。在上世纪7080年代,四川出版异军突起,时任四川人民出版社总编辑的李致,带领四川出版积极创业,率先突破地方化群众化通俗化方针的束缚,立足本省,面向全国,推出了一系列品牌丛书,在全国有极大影响。第四卷我与川剧则回顾了这一段历程,从中也可看出川剧发展的辉煌历程和波澜起伏。1983年至1991年,李致任四川振兴川剧领导小组副组长,主持日常工作。他参与制定每一阶段的规划与任务,组织全省川剧汇演和调演,带团到北京上海以及欧洲日本等地演出,积极推动川剧创新发展,与不少川剧人成为知心朋友。第五卷我的书信则收录了李致与巴金的诸多书信,还有曹禺张爱萍李又兰戈宝权冯骥才刘绍棠严文井陈白尘张乐平柯岩茹志鹃秦牧周克芹等名家的书信,留下丰富又珍贵的第一手史料。...
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