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在不熟的外人面前,他还是很给自己爹妈面子的,没有说他们是因为拖稿怕被编辑找上门,自己切断联系可能跑到深山老林里去了。
“那可真遗憾,不过我对此早已有所预料了。”
山内耀司虽然说着遗憾的话,但是语调却没什么变化,“此前我们向出版过工藤先生作品的各个出版社都寄送了邀请函,希望工藤先生能见到其中一封,不过出版社对我们也是说联系不上工藤先生,因此我们才抱着最后的希望,托出版社向工藤先生的家里寄了一封邀请函。”
他对工藤新一露出了一个客套而僵硬的笑容:“不过工藤公子来了也很好,虎父无犬子,相信工藤公子应该也继承了父亲的推理天赋,这几天在这里你们可以好好玩一玩,聚会的几名主办者准备了很多有意思的谜题。”
“耀司。”
另一个青年远远地叫了一声,“你来看看这边……”
山内耀司其实有一点像阿尼赛特,他们俩都是脸上常带着虚伪笑容的人,只是山内耀司要更加高傲一些,他只是被叫走的时候才向另外三人点点头当作打招呼,一看就是一副世家的富家公子哥的样子。
工藤新一和毛利兰都不太喜欢他。
薮原柊看着叫走山内耀司的那个人和山内走在一起的背影,脑子里的gay达在滴滴作响。
第53章推理迷聚会杀人事件(二)
四人不再堵在大门口,继续深入别墅中。
这栋别墅相当之大,虽然说古代的那位山内大名的领地只有一片森林这么大,但是建造一栋足够住上几十个人的大别墅的土地还是有的。
山内家的这栋别墅闲置在山中,名义上说是老宅子,但就算是过年过节也很少有人来住,所以只是雇佣了一个管家和两三名佣人守着这栋房子而已。
虽然说这里是别墅,但实际上有些时候这会被当做酒店使用,只是因为位于深山老林中,旅客一直不多而已。
一进别墅的大门正对着的是宽阔的玄关,玄关的尽头墙面上悬挂着一幅神奈川冲浪里那种风格的浮世绘,两边是特别欧式的双跑楼梯螺旋而上,在上方一些的小平台上也悬挂着一幅画,是人物绘画,看样子是一名武士带着一些人和另外一些人在战斗。
非常混搭的风格,但是不算很奇怪。
大厅左侧靠墙的地方摆放着几张桌子,边上有几个年轻人正在本子上写写画画。
他们身边摆放着一个立牌,是经典的戴着猎鹿帽,叼着烟筒的福尔摩斯剪影。
四人走到桌子边上的时候,正在低头写着什么的一个女孩站起来,元气地打招呼:“你们好,请问是贝克街221c的访客吗?请问有预约吗?”
薮原柊立刻就明白了,预约指的就是邀请函。
他从口袋里掏出邀请函递到女孩面前。
女孩打开邀请函看了一眼,然后在桌上的本子上写了什么,一边问薮原柊:“请问您的是?”
“柊。”
薮原柊报出了自己在论坛里的昵称。
这个时代的网民还比较淳朴,不少人在网上用的都是自己的名字,或者是随便取的像是人名的名字,还没有日后那些千奇百怪的网名。
本套装共五卷,分别为李致文存我与巴金李致文存我的书信李致文存我与出版李致文存我与川剧李致文存我的人生(上下)第一卷我与巴金回顾了在与巴金六十多年的接触中,李致对巴金为人的不少独特感受,从不同的角度,写出他心目中的世纪良知巴金。第二卷我的人生回顾了李致九十年的人生,以随笔的形式记述的人生往事,既是个人的历史,也是时代和社会的缩影。从读小学时为抗日战士捐寒衣,青年时期参加学生运动,后来加入中国共产党,在成渝两市做地下工作。后来,李致在共青团大学区市省和中央机关多个岗位工作,在改革开放初期,回到四川,为四川出版振兴川剧和文艺工作作出贡献。第三卷我与出版详细回顾了四川出版业过去几十年的发展历程。在上世纪7080年代,四川出版异军突起,时任四川人民出版社总编辑的李致,带领四川出版积极创业,率先突破地方化群众化通俗化方针的束缚,立足本省,面向全国,推出了一系列品牌丛书,在全国有极大影响。第四卷我与川剧则回顾了这一段历程,从中也可看出川剧发展的辉煌历程和波澜起伏。1983年至1991年,李致任四川振兴川剧领导小组副组长,主持日常工作。他参与制定每一阶段的规划与任务,组织全省川剧汇演和调演,带团到北京上海以及欧洲日本等地演出,积极推动川剧创新发展,与不少川剧人成为知心朋友。第五卷我的书信则收录了李致与巴金的诸多书信,还有曹禺张爱萍李又兰戈宝权冯骥才刘绍棠严文井陈白尘张乐平柯岩茹志鹃秦牧周克芹等名家的书信,留下丰富又珍贵的第一手史料。...
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