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会议开始后不久,老板顾功成领了两名业内颇有知名度的创作人进来,左边一个叫徐亚东,右边是他的助理杨迪,二人位置靠着顾功成,自然是上宾的待遇。
徐亚东很早就接触这个圈子,可谓说对行业了如指掌,请到他,就等于你的专辑即使不大卖,也不会赔本。
“你们也知道,“funk少年”
成立半年之久,总共只推出过一首歌,现在你们的热度刚有起色,公司决定乘胜追击打造一张正规专辑,”
顾功成叫助理打开投影仪,画面和音乐立刻跳了出来,“这是过去徐总帮可米文娱旗下的“got男孩”
制作的ed,你们先看看。”
可米文娱是耀星传媒最大的竞争对手,“got男孩”
更是他们的死对头,人数一样、年龄一样、出道时间一样,甚至连风格也走相同路线。
“这是今年我们帮他打造专辑里的一首ed,这首主打歌用的是蓝调融合时下最流行的r&b曲风,编舞也是最采用韩国男团最火的poppg,节奏感强,现场效果和v超级震撼,”
杨迪言语里透着自豪,“这首主打歌一经推出,一周内横扫各大音乐排行榜前十,热度可谓是相当劲爆。”
这首主打歌步卿允听过,在理念上还属于追求爱情的范畴,但现在年轻人观念很多元化,有的甚至把目光更多地投向自己,追求人格的独立和自由变得比任何事都重要。
“有什么想法,都说一说,没准儿能碰撞出火花呢?”
顾功成显然想听不同意见,毕竟要与竞争对手过招,沿用别人的理念,是件很无趣的事。
徐亚东的意思很明显,沿用“got男孩”
的成功经验,即万无一失,又不费力,只需稍微调整一下旋律,重新填个词,还按既定的套路,毕竟那是成功的案例。
会议室暂时陷入一阵沉默。
谁也无法否定徐亚东的创作理念,但又暂时没有更好、更稳、肯定能赢的创意。
就在顾功成准备拍板时,洛云衢他步卿允的手,騰地举了起来。
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作者有话要说:
宝贝们,接档文《御用男主是他宿敌》欢迎你前往收藏~
——文案——
都说导演陈幽微挑男主比挑情人还苛刻,爱豆不要、顶流不要、甚至连影帝都pass掉,却偏偏看上一个跑龙套的。
十年前,安奈身怀阴阳合同挡在陈幽微车前,却被其当场碾压,鲜血横流,一命呜呼。
十年后安奈一睁眼,发现自己重生成一个满脑抽风、天天领便当,见到导演就腿抖的漂亮草包。
一天,当安奈上完妆一睁眼,从镜子里看到陈幽微,那双看他的眼神极其不对劲,充满了危险、压抑,像困兽般饥渴地看着他。
本套装共五卷,分别为李致文存我与巴金李致文存我的书信李致文存我与出版李致文存我与川剧李致文存我的人生(上下)第一卷我与巴金回顾了在与巴金六十多年的接触中,李致对巴金为人的不少独特感受,从不同的角度,写出他心目中的世纪良知巴金。第二卷我的人生回顾了李致九十年的人生,以随笔的形式记述的人生往事,既是个人的历史,也是时代和社会的缩影。从读小学时为抗日战士捐寒衣,青年时期参加学生运动,后来加入中国共产党,在成渝两市做地下工作。后来,李致在共青团大学区市省和中央机关多个岗位工作,在改革开放初期,回到四川,为四川出版振兴川剧和文艺工作作出贡献。第三卷我与出版详细回顾了四川出版业过去几十年的发展历程。在上世纪7080年代,四川出版异军突起,时任四川人民出版社总编辑的李致,带领四川出版积极创业,率先突破地方化群众化通俗化方针的束缚,立足本省,面向全国,推出了一系列品牌丛书,在全国有极大影响。第四卷我与川剧则回顾了这一段历程,从中也可看出川剧发展的辉煌历程和波澜起伏。1983年至1991年,李致任四川振兴川剧领导小组副组长,主持日常工作。他参与制定每一阶段的规划与任务,组织全省川剧汇演和调演,带团到北京上海以及欧洲日本等地演出,积极推动川剧创新发展,与不少川剧人成为知心朋友。第五卷我的书信则收录了李致与巴金的诸多书信,还有曹禺张爱萍李又兰戈宝权冯骥才刘绍棠严文井陈白尘张乐平柯岩茹志鹃秦牧周克芹等名家的书信,留下丰富又珍贵的第一手史料。...
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