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“哥俩好?”
李成功答。
他那根笔直笔直的神经还没有觉出搞暧昧的真味来。
宴学林:“……”
这让他怎么解释?他怕他解释了带坏未成年。
一拍额头,宴学林干脆啥也不说了,坐下继续教李成功音乐基础。
他其实挺喜欢这样的相处,教教音乐唱唱歌,不需要担心有人插刀埋坑。
然而这样的时间往往太过短暂,这时候的李承和他没有利益之争,大家相处好,若是之后有牵扯有争夺了呢?宴学林看得太多,所以他对同期练习生往往是冷淡不亲近地。
李成功好似没有察觉宴学林特地设置的安全距离,他愿意教他也愿意学,能蹭到一点儿是一点儿。
可他俩倒是想时光静好,另三却不愿意。
宴学林人气第四,李成功人气第十,他俩不怎么担心二选投票结果,另三位却急得很,急得出昏招。
比如有位来了场组内撕逼,他觉得李承什么都不会太过拉胯。
撕逼好,撕逼棒,撕逼呱呱叫!
导演组就差拍着手叫好,这组太过岁月静好,剪辑都没什么好玩的地方,导演可头秃了,好不容易有素材了,导演组剪得火药味甚浓。
可实际上那位段数太低,一招就被ko。
李成功就说了一句话:“你唱歌跑调。”
那人的脸一阵青一阵白,默默了一阵缩回去了。
李成功还等着和人吵架,谁知道对方太弱,一句被ko,就挺没战斗力的。
但现实和剪辑后播出的节目完全是两回事,明明才一分钟不到的事情,经过导演们的剪辑妙手,搞得他俩冲突不断似地,李成功都不知道导演是哪里嫁接来的材料,看着剪辑后播出的节目,他都怀疑自个儿记忆有没有问题,他当初这么说了吗?他怎么记得这句话是初舞台的时候他和王霁安说的?
“导演组给你的剧本有点儿不对劲呵,”
午休时间,看着番茄台新出的节目,王霁安评价道。
二次公演准备时间充足,练习生们排练得并不怎么急迫,午休时间大家吃吃饭喝喝奶茶,王霁安他们组的练习室在李成功他们组隔壁,他就经常跑过来找李成功一起吃饭喝奶茶——练习生们多数要节食保持身材,也只有一个李承能和他一起吃吃喝喝。
“怎么了?”
李成功不懂的多,他问王霁安。
“给你的镜头太多了,”
王霁安道。
“多不好?”
李成功疑惑。
几个低位练习生还使劲地抢镜头,现在给他更多镜头不好吗?
“比栢嘉瑞那嘉和宴学林他们都多就不正常,”
王霁安很清楚自个儿最多玩两轮就会淘汰,所以他评价起来毫无顾忌:“镜头过多,又不拉好感,你知道这一般是用来做什么的吗?”
“祭天?”
李成功瞬间就反应过来了。
本套装共五卷,分别为李致文存我与巴金李致文存我的书信李致文存我与出版李致文存我与川剧李致文存我的人生(上下)第一卷我与巴金回顾了在与巴金六十多年的接触中,李致对巴金为人的不少独特感受,从不同的角度,写出他心目中的世纪良知巴金。第二卷我的人生回顾了李致九十年的人生,以随笔的形式记述的人生往事,既是个人的历史,也是时代和社会的缩影。从读小学时为抗日战士捐寒衣,青年时期参加学生运动,后来加入中国共产党,在成渝两市做地下工作。后来,李致在共青团大学区市省和中央机关多个岗位工作,在改革开放初期,回到四川,为四川出版振兴川剧和文艺工作作出贡献。第三卷我与出版详细回顾了四川出版业过去几十年的发展历程。在上世纪7080年代,四川出版异军突起,时任四川人民出版社总编辑的李致,带领四川出版积极创业,率先突破地方化群众化通俗化方针的束缚,立足本省,面向全国,推出了一系列品牌丛书,在全国有极大影响。第四卷我与川剧则回顾了这一段历程,从中也可看出川剧发展的辉煌历程和波澜起伏。1983年至1991年,李致任四川振兴川剧领导小组副组长,主持日常工作。他参与制定每一阶段的规划与任务,组织全省川剧汇演和调演,带团到北京上海以及欧洲日本等地演出,积极推动川剧创新发展,与不少川剧人成为知心朋友。第五卷我的书信则收录了李致与巴金的诸多书信,还有曹禺张爱萍李又兰戈宝权冯骥才刘绍棠严文井陈白尘张乐平柯岩茹志鹃秦牧周克芹等名家的书信,留下丰富又珍贵的第一手史料。...
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