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第62章（第2页）

而且，这许多特点也不是“各自为营”

、孤立存在着的，它们完全纠缠在了一起，相互影响，相互作用，有时很难把某一特点单独拉出来分析，即便一点一点地分析了，也往往是顾此失彼。

艺术这东西就是这么复杂。

陕北民歌的艺术风格，正是这诸方面特点的复杂关系的综合——它处处显示出陕北劳动人民憨、朴、直、谐的性格特征，这使它具有了一种陕北劳动人民特有的“汗味”

；它儿乎直接选取了生活的真实人物、真实事件、真实思想感情为题材，这就使它具有了高度的透视性和概括性，作品所展示的每一个“小生活”

，都成了社会这个“大生活”

中有机的一环；在对这些真实事件的描叙中，率直的语言背后往往闪现出作者们的诚实而又风趣的目光，这就使它具有了一种诙谐机智的基调。

在抒情方面，它善于从感情的爆发点上开刀，一笔点破，然后马上转入另一个爆发点，这就使感情产生了一种连续的进攻能力，象一发发炮弹在读者听者的心坎上连续爆炸，收到强烈感人的效果。

在叙事方面，它又显得十分客观，表面上象在给人讲述一件与己无关的、风趣的事，但字里行间总是洋溢出讲述人的神采，这就使得故事既生动精炼，又富于感染力。

它善于不断地变换叙事和抒情角度，忽东忽西、忽上忽下，显出少有的灵活和机智。

在结构方面，它基本继承了中国传统的手法，故事有头有尾，简繁得当，显得十分自然完

整。

它的大部分作品都能以地方性、口头性为准绳，因此听起来自然流畅，富于表现力……

人常说，“尺有所短，寸有所长”

，陕北民歌在具备这些特点的同时，也暴露出了它的一些先天性的缺点与不足。

如：一些作品过分拘泥于真人真事，或多或少地带有一些自然主义的色彩；一些叙事性作品过分强调了对完整事件的客观性记叙，剪裁不够，造成结构的不合理。

这些，无疑是由于民歌这种艺术固有的特性和局限性造成的。

然而，“唯其有局限才有风格”

1，这些特点与这些局限融为一体所产生的风格，便是陕北民歌的艺术风格。

1王蒙：《评张弦的创作》。

附录

陕北民歌与陕北

——陕北民歌简介

1体裁形式及收集整理

陕北民歌所包括的体裁、种类很多，以小调、信天游为主，还有劳动号子、歌舞曲、榆林小曲、陕北套曲、二人台及儿歌、风俗歌曲和宗教歌曲等。

小调，以叙事为主，一般都有场景，有人物，有情节，而且有大最的细节描写。

结构也较完整，基本属叙事体一类。

由于它篇幅较大，表现的风格和情绪多样，所容纳的内容比较丰富，因而反映的社会生活面较广阔，在陕北民歌中，占有二分之一还强的比例。

每首歌的篇幅没有限制，可长可短，因而差别较大，有三四十行一首的，有七八十行一首的，也有二三百行一首的。

如《害娃娃》一百六十行，《探瑜姐》一百九十行，《送情郎》二百一十多行，《四保揽工》二百三十余行，《下柳林》三百二十多行。

这样篇幅的叙事体民歌，在汉族民歌中还是不多见的。