文学驿站

手机浏览器扫描二维码访问

第50章（第2页）

如《公公烧媳妇》的第一段和第二段，就是用一种隐晦的手法将公公和媳妇这两个人物的性格作了对比：

正月里来是新年，

我给那公公来拜年。

手提银壶四两酒，

我给公公磕了个头。

这是刻画“媳妇”

的。

作者通过她给公公拜年、默默地斟酒、老老实实地磕头几个动作，把她老实、怯弱、寡言的性格揭示出来了。

第二段，作者马上改变了描述角度，将镜头对准了受人敬重的公公：

二月里来龙抬头，

公公拉住个媳妇的手。

拉拉扯扯亲了个口：

这些娃娃好绵的手！

一段描写，揭开了“公公”

持重、严肃、规矩的面纱，露出了他丑恶的嘴脸。

他突然拉住了媳妇的手，并不是行为的冒失，而是他老奸巨猾性格的具体表现。

在长期的接触中，他通过深入细致的观察，已完全掌握了媳妇性格上的弱点，“心中有数”

了。

他敢于采取果断行动，用一句俗话讲，便是“不见兔子不撒鹰”

。

这就是他老谋深算性格的揭示。

果然不出他之所料，媳妇没敢拒力反抗，公公坦然地放纵了行为，竟恬不知耻地感叹起媳妇手的绵软来，好象是在同什么人随便品茶。

这就更见其性格之深沉奸猾了。

这无疑是一个“强有力”

的人物。

两段描写，似乎是孤立的，其实有着内在的紧密联系。

这个联系，就建立在人物性格的对比关系上。

在胆怯虚弱的媳妇面前，公公的性格更显得强硬有力；在公公这个形象面前，媳妇也就更显得弱小。

这就是刁鹰与小鸡的对比，恶狼与绵羊的对比——强弱更加悬殊，善恶更加分明。

这种对比法，明朝金圣叹称之为“背面铺粉法”