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第31章（第2页）

人在某一特定状况下的心理状态也是很复杂的，甚至是矛盾的。

这些复杂矛盾的心理，有时连当事人自己也很难将清楚，更难以用语言全面、清晰地反映出来。

即使表达得再全面，再细腻，也很难给人以强烈的形象感受，而形象又是文学艺术的基本要素。

但是，若用人物具体的外形动作来揭示这些，情况就大不相同了。

因为内在的东西，诸如性格、心理、精神、情绪、气质等总是抽象的、复杂的，而外在的动作都是具体的、明了的，因此也是形象的。

就人物形象的刻画而言，内在的抽象也必须建立在外在的形象基础上才能得以展现，才能引发读者、听者的审美活动。

这样出来的形象总能让人看得见、摸得着，留有着广阔的想象余地。

在这里，我们不能不惊叹陕北民歌的作者手法之高明。

他们善于将人物抽象的内在转化为形象的外在，善于让具体的动作说话，读来可感可触。

这样的例子太多了。

如《刑练1媳妇》第一段：“早起2起来灶火疙崂3站，问你们老小做什么饭？不哼不哈不言传4，洼下个眉眼5叫我看。”

通过几个人物的动作、表情，揭示了各自的心理情绪和矛盾状态；信天游“再不要唱曲打哨哨，你的那心思我知道”

，既揭示出了男青年在姑娘家门前留连忘返时的复杂心理，又揭示出了姑娘在家中听到“曲曲”

“哨哨”

时的微妙纤巧的心理。

另如“想你想你实想你，撞倒了个面来洒了个米”

，“想你想得着了迷，生面倒进个水缸里”

，“揭开窗子瞭蓝天，你把妹子扔了个远”

等等。

1刑练，方言，有意折磨、为难之意。

2早起，方言，即早晨。

3疙崂，没人的地方，旮旯、犄角。

4言传，方言，即说话。

5洼下个眉眼，形容不高兴，横眉冷眼的样子。

在《推炒面》这首歌里，对以人物的外在动作揭示心理性格的方式的运用，达到了极为高超的程度。

女主人公高花旦与某人

谋好，准备毒死自己的丈夫，看来，这是下了极大决心的。

但是当具体行动时，她似乎又害怕这一时刻的到来。