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其实不然,只是刚刚飞行时风力过大,导致原本蓬松的头发变得紧实,肉眼看上去,头发少了、发际线高了。
应琼用手指按着自己还算完美的发际线,心下松了一口气。
今日课上,夫子要评讲作业。
那些自觉自己作业做得不太好的同窗,都非常自觉地提早来了。
应琼和玄漪二人来得不算最早的。
她们到天字号学堂时,已经有人端坐在教室内了。
在整个教室的左后角,一个瘦弱的男孩子正低头看书。
男孩子的身影让应琼觉得熟悉,似乎是昨日和沉振一起给她套麻袋的其中之一。
应琼不敢断定,往男孩子的方向多看了几眼。
注意到应琼动作的玄漪,指着那个男孩子对应琼说:“你在看天四五吗?他估计也是作业写砸了,怕待会儿挨夫子骂,这才早早地坐在教室里,展现一种认真学习的风采。”
“天四五?他的名字有点特别唉。”
特别像一个代号。
问问题的是应琼,满脸疑惑的却是玄漪。
对于玄漪的疑惑,应琼更加疑惑,“‘天四五’这个名字不是从你的口中说出来的吗?怎么好像你比我更加疑惑?”
两人对望了一会儿,玄漪脸上那茫然惊讶的表情才消退,变成了恍然大悟。
“哦,我想起来了,开学那日你迟到了,所以没听见夫子说的,关于天庭学堂学生的编号。”
她很耐心地跟应琼解释道:“天四五不是他的名字。
我不知道他叫什么名字,但是他坐在天字号学堂的第四列第五排,所以整个学堂都可以叫他‘天四五’。
以此类推,我是天一四,你是天一五。”
“原来如此,谢谢科普。”
应琼朝玄漪递了个感谢的眨眼。
玄漪被这类似于抛媚眼的动作电到了,她害羞地低头说:“不客气啦。”
按照这种编号方式,应琼看着沉振的位子——
第二列第二行,二二,真是适合沉振:比二更多一个二。
同窗们陆陆续续地到了。
大约上课前五分钟,夫子也提前到了。
玄漪给应琼科普夫子的名字——荀喻。
荀夫子走至讲台处,看见底下坐的笔挺的学子们,他欣慰道:“今日众生精神面貌俱佳,夫子我很是感动,值得鼓励,值得鼓励。”
位置上腰杆子打得笔直的学生们,在看到夫子脸上的欣慰表情时,心下松了一口气,坐姿也松了些。
夫子话锋一转,“但是,作业该批评的,还是得批评。”
“即便是第一次作业,你们也不能做得这么差!
一个人差就算了,一群人都差得不分伯仲,是想气死我吗!”
被严厉地批评了一番,原本已经放松到歪七扭八的学生们,如同被磁铁吸引的铁钉,一个个的恢复了笔直的坐姿。
放眼望去,皆是认真听讲的好学生模样。
除了应琼。
本套装共五卷,分别为李致文存我与巴金李致文存我的书信李致文存我与出版李致文存我与川剧李致文存我的人生(上下)第一卷我与巴金回顾了在与巴金六十多年的接触中,李致对巴金为人的不少独特感受,从不同的角度,写出他心目中的世纪良知巴金。第二卷我的人生回顾了李致九十年的人生,以随笔的形式记述的人生往事,既是个人的历史,也是时代和社会的缩影。从读小学时为抗日战士捐寒衣,青年时期参加学生运动,后来加入中国共产党,在成渝两市做地下工作。后来,李致在共青团大学区市省和中央机关多个岗位工作,在改革开放初期,回到四川,为四川出版振兴川剧和文艺工作作出贡献。第三卷我与出版详细回顾了四川出版业过去几十年的发展历程。在上世纪7080年代,四川出版异军突起,时任四川人民出版社总编辑的李致,带领四川出版积极创业,率先突破地方化群众化通俗化方针的束缚,立足本省,面向全国,推出了一系列品牌丛书,在全国有极大影响。第四卷我与川剧则回顾了这一段历程,从中也可看出川剧发展的辉煌历程和波澜起伏。1983年至1991年,李致任四川振兴川剧领导小组副组长,主持日常工作。他参与制定每一阶段的规划与任务,组织全省川剧汇演和调演,带团到北京上海以及欧洲日本等地演出,积极推动川剧创新发展,与不少川剧人成为知心朋友。第五卷我的书信则收录了李致与巴金的诸多书信,还有曹禺张爱萍李又兰戈宝权冯骥才刘绍棠严文井陈白尘张乐平柯岩茹志鹃秦牧周克芹等名家的书信,留下丰富又珍贵的第一手史料。...
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