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他摊开手,右手掌心完好无损,只有浸到绷带上的血迹提示着山路上曾发生过什么。
就算这样,她也会对追杀自己的中也说出“这是我的客人”
。
这么说有点可笑,但精擅于玩弄情感的太宰治,其实也不是没有感知他人好意的能力。
相反,正是因为对这类名为“善”
的感情分外敏感,他才能如此游刃有余地挑拨着一切按照他的诡计发展。
所以他知道,山路上红药那句随口感叹的话,恰是她心底真实到不能再真实的想法。
太宰治躺在草坪上看太阳落山,看了一会儿觉得无聊,又闭上了眼睛。
也许是直视太阳太久了,神社的一切还幻影似的在眼前晃动着,笼罩在深深浅浅的黄色的斑块下。
那种能与中也抗衡的力量也正如太阳般灿烂炫目,公平地照耀着每一个人。
她也许不知道,这样大规模使用能力时她的眼底会出现遮不住的金,那种光芒投在他身上时毫无情感,展露的只是纯粹力量的集合。
但金光修复他的手掌时,他又分明感受到了涌动的温度。
力量是没有感情的,只是他对它的主人产生了虚幻的错觉,才使得这错觉延续到了这份力量上。
但她怎么会有“同情”
这种情感呢?像她那样的人,不,像她那样的身份,怎么会对一个人产生如此强烈真切的同情呢?
在今天之前,太宰治一直把红药的身份当成一个需要层层拨开的迷;只是在刚刚他才发现,谜底一直昭然若揭。
住在神社里、对神明的熟稔态度、不属于此世的身份,以及对村民和对他一视同仁的、疏离又庇护的态度。
她是高高在上的密涅瓦,神话传说中最类完美无瑕的一类。
她永远在晨昏的交界处眺望向更远的方向,而他们——只是恰好被她的视线扫到,所以平等地投以了态度友好的关注。
但也仅止于此了。
“太宰君?你喜欢在院子里睡觉吗?”
红药的声音在头顶响起,太宰治没有拿下半挡着眼睛的胳膊,只是睁开了眼。
夕阳暗淡很多了,周围只有一道呼吸声,中也已经离开了,应该是从山后走的。
不用想都知道是她说过什么,是那个御守吧,一命换一命?不然对组织忠心耿耿的中也必然不会放过自己这个叛徒,更不会特地避开自己。
“小姐什么时候离开?”
他下意识地就问了出来。
对方好像也不怎么意外自己知道——也对,她从没遮掩过她的注定离开:“大概一个月?”
完全没变呢。
太宰治觉得她残忍,又情知她没有任何留下的理由。
于是他微笑了,也拿开了遮在眼前的手臂。
红药低着头看来,他的神情应当并不太好看,当然,也说不定是她太敏锐了。
太宰治看到她微微蹙眉,又迅速放开,开口时尾音高高地扬起:“太宰君?”
“那就提前祝小姐一路顺风啦!”
——他本来是想说类似的话,却在对上那双黑眼睛时鬼使神差地换了另一句:“小姐会呼唤我的全名吗?”
本套装共五卷,分别为李致文存我与巴金李致文存我的书信李致文存我与出版李致文存我与川剧李致文存我的人生(上下)第一卷我与巴金回顾了在与巴金六十多年的接触中,李致对巴金为人的不少独特感受,从不同的角度,写出他心目中的世纪良知巴金。第二卷我的人生回顾了李致九十年的人生,以随笔的形式记述的人生往事,既是个人的历史,也是时代和社会的缩影。从读小学时为抗日战士捐寒衣,青年时期参加学生运动,后来加入中国共产党,在成渝两市做地下工作。后来,李致在共青团大学区市省和中央机关多个岗位工作,在改革开放初期,回到四川,为四川出版振兴川剧和文艺工作作出贡献。第三卷我与出版详细回顾了四川出版业过去几十年的发展历程。在上世纪7080年代,四川出版异军突起,时任四川人民出版社总编辑的李致,带领四川出版积极创业,率先突破地方化群众化通俗化方针的束缚,立足本省,面向全国,推出了一系列品牌丛书,在全国有极大影响。第四卷我与川剧则回顾了这一段历程,从中也可看出川剧发展的辉煌历程和波澜起伏。1983年至1991年,李致任四川振兴川剧领导小组副组长,主持日常工作。他参与制定每一阶段的规划与任务,组织全省川剧汇演和调演,带团到北京上海以及欧洲日本等地演出,积极推动川剧创新发展,与不少川剧人成为知心朋友。第五卷我的书信则收录了李致与巴金的诸多书信,还有曹禺张爱萍李又兰戈宝权冯骥才刘绍棠严文井陈白尘张乐平柯岩茹志鹃秦牧周克芹等名家的书信,留下丰富又珍贵的第一手史料。...
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