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因为她怕自己有一天会忘记所有。
那究竟是幸运还是残忍?
“毛毛,等我一下。”
时槿之跟上傅柏秋的步伐,倔强地挽住她胳膊。
而这次她没有被甩开。
榕城一中初高中一体,主教学楼两栋都是高中部,而初中部则在操场另一头,步行一圈大约要半小时。
她们挽着手臂漫无目的地走,校园内景色变化不大,行走间仿佛回到了十六岁那年,一花一草,一木一石,都那么熟悉。
穿过主教学楼来到体艺馆,旁边有一座小花园,那木质长廊和亭子都是新建的,有上体育课的学生三三两两坐在那里聊天,而右手边就是大操场,她对傅柏秋表白的地方。
时槿之仰头望着眼前的建筑,声音不由自主轻柔:“我记得以前总是带你逃体育课。”
带着班长逃课,这事儿只有她做得出来。
“你还觉得光荣?”
傅柏秋忍不住嘲讽。
“当然。”
她眼尾上扬,挽紧了身边人的手臂,“傅班长,我们去琴房吧?”
班长大人听她这么喊自己,神情陷入了恍惚,无意识应道:“好。”
体艺馆一楼是室内篮球场,校队的男生们每天都来练习,吸引许多女生围观,二楼是琴房和舞蹈房,其中两间大音乐教室用来给艺术班学声乐的学生上课,里面摆放着两架yaaha三角钢琴,剩余小房里每间一台立式钢琴,供学生没事练琴用。
唯一的变化是长廊处多了几个盆栽。
还有荣誉墙上打出来的巨幅优秀毕业生照片,时槿之便是其中之一,照片被摆在正中央。
四面八方的房间里传出琴声,傅柏秋几乎是被时槿之带着走的,经过荣誉墙时,视线多停留了两秒。
照片上的时槿之穿着黑色晚礼服,身量yao|窕,|线玲珑,妆容稍浓,飞扬的黑色眼线将她狭长的桃花眼勾勒得妖异迷魅,唇角绽开一抹微笑,优雅大气。
下面一排小黑字:
——走向世界的华人钢琴家代表,时槿之。
这不是学校为了贴金而故意写出的夸张语,这是属于时槿之的名副其实的成就,但在鲜花与掌声的背后,被牺牲掉的是她们六年的感情。
傅柏秋至今依然认为,当年是时槿之主观选择了抛弃她。
小黑字很刺眼。
“我怎么不记得我拍过这张照片?”
时槿之盯着荣誉墙自言自语。
傅柏秋诧异地转头,窥见她脸上迷茫的神色,想也没想就脱口而出:“2010年的柏林夏季音乐会,你和指挥西蒙合作演奏《拉赫玛尼诺夫第三钢琴协奏曲》,当时拍了很多,这只是其中一张——”
她正要说自己收藏了那场音乐会的蓝光cd,突然心口一窒,话音戛然而止。
六月底音乐会结束后,七月中旬,空难就发生了。
八月份,她们分手了,再然后cd也扔了。
傅柏秋眼眶微红,轻吸了一口气,别开脸。
“是吗?”
时槿之疑惑地看着她三分之一侧脸,很努力地回忆着。
2010年……
本套装共五卷,分别为李致文存我与巴金李致文存我的书信李致文存我与出版李致文存我与川剧李致文存我的人生(上下)第一卷我与巴金回顾了在与巴金六十多年的接触中,李致对巴金为人的不少独特感受,从不同的角度,写出他心目中的世纪良知巴金。第二卷我的人生回顾了李致九十年的人生,以随笔的形式记述的人生往事,既是个人的历史,也是时代和社会的缩影。从读小学时为抗日战士捐寒衣,青年时期参加学生运动,后来加入中国共产党,在成渝两市做地下工作。后来,李致在共青团大学区市省和中央机关多个岗位工作,在改革开放初期,回到四川,为四川出版振兴川剧和文艺工作作出贡献。第三卷我与出版详细回顾了四川出版业过去几十年的发展历程。在上世纪7080年代,四川出版异军突起,时任四川人民出版社总编辑的李致,带领四川出版积极创业,率先突破地方化群众化通俗化方针的束缚,立足本省,面向全国,推出了一系列品牌丛书,在全国有极大影响。第四卷我与川剧则回顾了这一段历程,从中也可看出川剧发展的辉煌历程和波澜起伏。1983年至1991年,李致任四川振兴川剧领导小组副组长,主持日常工作。他参与制定每一阶段的规划与任务,组织全省川剧汇演和调演,带团到北京上海以及欧洲日本等地演出,积极推动川剧创新发展,与不少川剧人成为知心朋友。第五卷我的书信则收录了李致与巴金的诸多书信,还有曹禺张爱萍李又兰戈宝权冯骥才刘绍棠严文井陈白尘张乐平柯岩茹志鹃秦牧周克芹等名家的书信,留下丰富又珍贵的第一手史料。...
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